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标题: 宋词十大名家之秦观
扶苏
秦王
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2003-8-19
#1
发表于 2003-9-13 00:21
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宋词十大名家之秦观
有人批评秦观词风过于哀婉缠绵,有气无力。这我也承认,但并不妨碍我把他列为最喜爱的词人之一,也不需要太多的理由,只为那一句“金风玉露一相逢,便胜却人间无数”就足够了。
秦观是个绝对感性的、纯粹以自己的个性写作的诗人。所以虽然他的词风与其恩师苏轼大相径庭,东坡却在“苏门四学士”中“最善少游”。他并非象小说中那样娶了苏小妹,但我相信如果苏轼真有一个待字闺中的妹妹一定会嫁给秦观。
冯煦在《宋六十一家词选例言》中说:“淮海、小山,古之伤心人也。”秦观一生坎坷,而他既没有老师苏轼“一蓑烟雨任平生”的旷达,也不象师兄黄庭坚“付与时人冷眼看”的狷介,有的只是“无边丝雨细如愁”的情思,“杜鹃声里斜阳暮”的惆怅和“飞红万点愁如海”的悲叹。是的,你可以说他气势不振,但他以一腔才情在清婉的风格中达到了极致,这便使他成为词名上能与苏轼相若的婉约大家。
其实风格怎样并不重要,关键是做的如何。苏轼虽然笑秦观“山抹微云秦学士,露花倒影柳屯田”,但何尝不对秦观“极口称善”。何况许多人并不以此为病,秦观的女婿逢人便说:“我是‘山抹微云’的女婿。”
多读读秦观挺好的,也很实用。想当年,项少龙泡赵雅,陈家洛追香香公主时用的都是那句“金风玉露一相逢,便胜却人间无数”。
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扶苏
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2003-8-19
#2
发表于 2003-9-13 00:25
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词人简介
秦观(1049-1100)字少游,号淮海居士,高邮(属江苏)人。宋神宗元丰八年进士。哲宗时,历任太学博士、秘书省正字、国史院编修官。后因坐元祐党籍,出为杭州通判,远徒郴州(今湖南郴县)、雷州(今广东海康)等地。在新旧党争中屡遭贬谪,徽宗立,诏许放还,死于道中。少见苏轼于徐州,文才为苏轼赏识,是“苏门四学士”之一,诗文兼擅,惜为词名所掩。他的词,风格接近李煜和柳永,淡雅轻柔,情韵兼胜,被誉为婉约之宗,在婉约词中成就最高。他善于以长调抒写柔情,语言清丽淡雅,委婉含蓄,留有余韵。多是男女离愁别恨及身世伤感之作。词集有《淮海词》。
历代评价
近来作者,皆不及少游。如“斜阳外,寒鸦数点,流水绕孤村”,虽不识字人,亦知是天生好言语也。[晁无咎]
子瞻辞胜乎情,耆卿情胜乎辞。辞情相称者,惟少游而已。[蔡伯世]
今代词手,惟秦七、黄九耳,唐诸人不迨也。[陈后山]
秦词专主情致,而少故实,譬如贫家美女,虽极妍丽丰逸,而终乏富贵态。[李易安]
少游词虽婉美,然格力失之弱。[胡元任]
秦少游词,体制淡雅,气骨不衰。清丽中不断意脉,咀嚼无滓,久而知味。[张叔夏]
观词情韵兼胜,在苏黄之上。流传虽少,要为倚声家一作手。[《四库提要》]
淮海、小山,古之伤心人也。其淡语皆有味,浅语皆有致,求之两宋词人,实罕其匹。[冯煦]
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扶苏
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2003-8-19
#3
发表于 2003-9-13 00:33
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优秀作品辑录
[附简评]
八六子
倚危亭,恨如芳草,萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后,水边红袂分时,怆然暗惊。
无端天与娉婷。夜月一帘幽梦,春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水,素弦声断,翠绡香减;那堪片片飞花弄晚,濛濛残雨笼晴。正销凝,黄鹂又啼数声。
[简评]
淮海集中个人最喜欢的一首词。从声律来说,八六子这个词调,音节舒缓,回旋宕折,适宜于表达凄楚幽咽之情,读起来觉得如听溪水从山岩中曲折流出的琮琮之音。张炎说的“秦少游词,体制淡雅,气骨不衰。清丽中不断意脉,咀嚼无滓,久而知味”,此词堪为佐证。
满庭芳
山抹微云,天连衰草,画角声断谯门。暂停征棹,聊共引离尊。多少蓬莱旧事,空回首、烟霭纷纷。斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。
销魂。当此际,香囊暗解,罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也?襟袖上、空惹啼痕。伤情处,高城望断,灯火已黄昏。
[简评]
少游以此词名世,世称“山抹微云秦学士,露花倒影柳屯田”。一作天黏衰草,据周汝昌先生考证,“黏”字疑为南宋后人篡改,因其看似工巧实则雕琢太甚。此词在当时名噪一时,传说其婿在宴席前遭了冷眼,便“遽起,叉手而对曰:某乃山抹微云女婿也!”其脍炙可见一斑。
江城子
西城杨柳弄春柔,动离忧,泪难收。犹记多情,曾为系归舟。碧野朱桥当日事,人不见,水空流。
韶华不为少年留,恨悠悠,几时休。飞絮落花时候、一登楼。便作春江都是泪,流不尽,许多愁。
鹊桥仙
纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,便胜却、人间无数。
柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时,又岂在、朝朝暮暮。
减字木兰花
天涯旧恨,独自凄凉人不问。欲见回肠,断尽金炉小篆香。
黛蛾长敛,任是春风吹不展。困依危楼,过尽飞鸿字字愁。
千秋岁
水边沙外,城郭春寒退。花影乱,莺声碎。飘零疏酒盏,离别宽衣带。人不见,碧云暮合空相对。
忆昔西池会,鹓鹭同飞盖。携手处,今谁在?日边清梦断,镜里朱颜改。春去也,飞红万点愁如海。
[简评]
此词作于衡阳,面呈孔毅甫。因词中感情极其悲伤,孔毅甫读后感叹:“秦少游气貌,大不类平时,殆不久于世矣。”不数日,少游果卒。飞红万点愁如海,一代婉约词宗的最后绝唱。
踏莎行
雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去?
[简评]
“郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去”两句,写得比较曲折隐晦,往往不容易为一般人理解。苏东坡在苏门四学士中,“最善少游”,二人“同升而并黜”。因此,这“郴江幸自绕郴山”两句,最能引起东坡的强烈共鸣,曾叹曰:“少游已矣,虽万人何赎!”以至书于扇面,永志不忘。
浣溪沙
漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋,淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁,宝帘闲挂小银钩。
[简评]
王国维在《人间词话》中说:“境界有大小,然不以是而分高下。“细雨鱼儿出,微风燕子斜”,何遽不若“落日照大旗,马鸣风萧萧”;“宝帘闲挂小银钩”,何遽不若“雾失楼台,月迷津渡”也。”本词即境界小而艺术性高的典范。
阮郎归
湘天风雨破寒初,深沉庭院虚。丽谯吹罢小单于,迢迢清夜徂。
乡梦断,旅魂孤,峥嵘岁又除。衡阳犹有雁传书,彬阳和雁无。
[简评]
明人沈际飞评此词曰:“伤心!”全词从内容到音调,无不充满了凄婉悲伤的感情色彩。清人冯煦说:“淮海、小山,古之伤心人也。其淡语皆有味,浅语皆有致,求之两宋词人,实罕其匹。”在宋代词坛,以抒写凄婉感情见长的,独推淮海、小山。在淮海词中,情调最为凄婉的,以本词和那首著名的《千秋岁》为最。
好事近·梦中作
春路雨添花,花动一山春色。行到小溪深处,有黄鹂千百。
飞云当面化龙蛇,夭骄转空碧。醉卧古藤阴下,了不知南北。
[简评]
此词清人陆云龙评曰“奇峭”,陈廷焯评曰“笔势飞舞”,大不类婉约樊篱。少游以特有的词人的敏锐,把复杂的生活经验和内心感受,升华为一种奇特的景象,在优美的艺术形象中含有深刻的哲理,读之确令人“高举远慕,有遗世之意”。明代卓人月曾以之与曹唐《偶咏》诗的“水底有天春漠漠,人间无路月茫茫”相比,说少游“此词如鬼如仙”。可见它富有浓厚的浪漫注意色彩,只不过比较消极罢了。
少游此词有名于时,为许多人赞赏。东坡有题跋云:“……诵少游事甚详,为予道此词至流涕。”黄庭坚也有诗云:“少游醉卧古藤下,谁与愁眉唱一杯?解作江南断肠句,只今惟有贺方回。”直至明清两代,仍有众多诗人学者以此词向少游深致悼念之情。“名并苏黄学更优,一词遗墨至今留。无人唤醒藤州梦,淮水淮山总是愁。”此词千载而下,仍能催人落泪,其中蕴有多么深厚的艺术魅力就不言而喻了。
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蒹葭苍苍
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#4
发表于 2003-9-13 01:56
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吾尝读词
读至“夜月一帘幽梦,春风十里柔情”二句时
恍若置身天籁
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扶苏
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#5
发表于 2003-9-13 02:04
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无端天与娉婷。夜月一帘幽梦,春风十里柔情。
淮海词中,吾亦最喜此语,以为婉约之极致也。
蒹葭兄所见略同,真是深得我心。
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蒹葭苍苍
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#6
发表于 2003-9-13 02:51
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此三句与末四句
那堪片片飞花弄晚,濛濛残雨笼晴。正销凝,黄鹂又啼数声。
成鲜明对比
断肠之感皆因此也
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#7
发表于 2003-9-13 07:09
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QUOTE:
秦词专主情致,而少故实,譬如贫家美女,虽极妍丽丰逸,而终乏富贵态。[李易安]
少游词虽婉美,然格力失之弱。[胡元任]
哼哼,有了“格力”,有了“富贵态”,就着象了,恰恰失了婉约的精义。自古批评少游的人都是自己不知所云 。
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吴元叹
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发表于 2003-9-13 10:31
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正销凝,黄鹂又啼数声
销魂如此,意维心知而难以言喻
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发表于 2003-9-15 17:32
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其间或有遗漏佳作,诸兄可一并补齐。
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发表于 2003-9-22 09:54
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易安一介女流,翻尽两代前贤,古来难免井蛙之讥
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或曰《词论》非易安之作,乃胡氏伪托也
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