为什么说词是悲情文学 - 韦编三绝 - 轩辕春秋文化论坛 20周年


	天痕


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#1

发表于 2003-9-9 19:43 资料主页个人空间短消息只看该作者

在中国的文学史上，词是不可缺少的一部分，词为中国古典文学增添了无限光彩。而在词的世界中，千娇百媚的婉约词占据了绝大部分的空间。为什么说词是悲情文学，就和这在词中占绝大部分的婉约词有不可分割的关系。

1．词的悲情格调与词的歌者有关
词在刚出现的时候都是配有音乐的,所有的词都是可以唱出来的.后人把词分为小令和慢词,依据也是词所配的音乐.柳永的和姜夔在他们的词集中为每首词都表明了曲调.这些都说明了词具有“可歌性”。因此可以说婉约词是一种配乐歌唱的新体诗。最初填词的人往往既有文学素养，又洞晓音律。在填词的时候，他们不仅锤炼字句，审度曲调，把如画的意境，精炼的语言和美妙的音乐紧密结合起来，既表情达意，又悦耳动听。
词是优美的,但地位却是低下的.很多人认为词不上大雅之堂,对待词的态度也很不端正.就连宋朝的一些大家也是如此,例如欧阳修对词的评价就是”娱宾遣兴”.作为一种优美而又不是当时的主流的文学形式,词最早便在民间流传起来。因此大量接触词的多是民间艺人. 两宋时期，婉约词空前繁荣，风靡全国。柳永的词，“凡有井水饮处”，即能歌之。可见当时传播之广。而词能起到”娱宾遣兴”的作用,则词中的内容多是温柔香艳，怀人感伤之类。这些内容,是非常适合歌伎舞女们在花间弹唱的。而在当时，歌伎舞女们的地位非常底下，她们在社会中属于无户籍者，是社会底层的底层。这样的一类人群，生活不如意者十之八九。歌伎们的不幸遭遇和文人失意的痛苦，也常常在婉约词中表现出来。例如柳永仕途坎坷，长期浪迹于下层社会。他的词往往以极大的同情，表现歌伎们身受的痛苦和精神面貌，以及与她们的爱恋之情。“恨薄情一去，音书无个”、“悔当初不把雕鞍锁。”、“镇相随，莫抛躲，彩线慵拈伴伊坐。”。词中既写出歌伎们所遭受的身心折磨，又表现出她们对爱情的热烈追求、对自由幸福生活的向往。“销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分，谩赢得、青楼薄幸名存。……”则倾诉了“黯然销魂”的无限伤离之情。由此可见，他们所唱的词便如他们的生活一样，无不充满了悲哀、惆怅的格调。

2．词的悲情格调还于词的内容有关
词，所写的往往是儿女私情。
言情，是婉约词的传统题材，也是婉约词的主要特点。它以情动人，道尽人间的悲欢离合，喜怒哀乐。最早的词集《花间集》，就是一部言情之作；五代词人韦庄，善于运用各种抒情手法写自己对生活的感受；晏殊的《珠玉词》，抒情委婉；欧阳修的词，婉媚轻柔，情致缠绵；清代著名词人纳兰性德，工文章，精骑射，而小词却委婉传情，凄恻动人。
爱情是人们生活的重要部分。抒写爱情，也就成为婉约词的重要内容。它首先表现在对爱情的大胆追求与歌颂。敦煌曲子词《菩萨蛮》的作者，大胆坦率而又委婉曲折地写出“枕前发尽千般愿，要休且待青山烂……”表达了爱情永恒不变的心愿。冯延巳的《长命女》，写夫妻祝酒陈愿，地久天长，永不分离。韦庄的《思帝乡》“妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。”歌颂了天真少女对爱情的热烈追求。李清照的名作《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼”，是对爱情的表露，抒写她美满幸福的爱情生活。自古多情空余恨，这些婉约词就同它们的内容一样，婉转凄恻。
纵使不是爱情，只是闲思，也能让人惆怅不已。“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼”、“庭院深深深几许”，“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”等，都是其中的典范。
除此而外，婉约词也往往抒写感时伤世之情。在社会不安定的时候，人们的感时伤世之情往往最为明显。而五代北宋之际、北宋南宋之交以及南宋往后，战乱纷纷，社会环境不安定。战争破坏了和平安定的生活，给人民带来巨大的灾难。人们心中自然就有了家国之恨、身世之感，这也成了作词者的题材。而身处当时的环境中，作词者又不能完全直白地抒发心中的情感。所以作词者往往把家国之恨、身世之感，或容入私情，或容于咏物，表面看似抒写爱情，描摹物象，实际上却别有寄托。“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，……”、“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”、“剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。”、“流水落花春去也，天上人间。”，李煜在词中以鲜明的形象，炽烈的感情，借花月春风，抒写亡国之恨。宋徽宗《燕山亭》，委婉悲痛地写出了国亡被俘后的无限感慨。辛弃疾的《摸鱼儿》“更能消几番风雨，匆匆春又归去。”运用比兴手法，以“美人香草”喻君子贤人；以男女喻君臣，抒写家国之事，身心之感，情致缠绵，哀婉含蓄。词人们又往往借咏燕、咏柳、咏梅、咏杨花等，寄寓身世之感，抒难于明言之意。如陆游的《咏梅》词，以梅花自喻，意在言外，引人深思。作家们常以花草、闺房、送春、惜春为题材，表现自己的生活情趣，寄寓他们对美好事物的爱恋以及受到挫折时的悲伤情绪。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，抒写了惜春伤春之情，怀恋歌姬之感，表现了作者的淡淡哀愁-------但无论是容入私情还是容于咏物，所有的意向都如同作者想要表达的真实情感一样，无不充满了悲伤的情调。

在我看来，以上就是词被称为悲情文学的主要原因。

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	庞桶


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#2

发表于 2003-9-9 19:58 资料主页个人空间短消息只看该作者

难得还有原创论文的
不知是哪门选修课？老师爱看么？
恕我直言，如果这篇论文仅就论文而言，次了点
立论勉强了些，论据也有点牵强，最重要的是，篇尾没有拖长长的参考书目，镇不住庞桶这种无术之徒

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	天痕


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#3

发表于 2003-9-9 20:15 资料主页个人空间短消息只看该作者

也不叫论文啦，首先论文就没这么短的
本来还有很长的补记是解惑，和文章没太大关系就没贴
这充其量只是小文章，我自己把它“高抬”了

课叫唐诗宋词鉴赏，这是代替考试的期末作业，老师不看也得对下名字吧
另一题是上海近代诗词发展，可惜我写的东西不见了

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	扶苏


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#4

发表于 2003-9-9 22:07 资料个人空间短消息只看该作者

天痕兄，偶觉得这个立论就有问题：词是悲情文学

豪放派们的大作如何解释？“情”之一字或许可贯穿词史，但“悲”就是片面之辞了。

就连婉约词宗秦观也有宝帘闲挂小银钩时的自在闲适嘛，更别提东坡稼轩了

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#5

发表于 2003-9-10 01:13 资料主页个人空间短消息只看该作者

作者倒不如写一篇关于词的发展过程式的文章
词虽为艳科，但经苏大胡子，辛老汉他们搞上几搞，也可以开碑裂石了

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#6

发表于 2003-9-10 12:03 资料主页个人空间短消息只看该作者

短了些啊，展开得一不充分，二不稳当……（言未罢，楼主虎扑而至……）不过某家当年的选修论文大多是剪刀制作，惭愧，惭愧。只是也怪不得我，什么北欧国家的政治体制，明显是逼良为娼啊……

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	气流


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#7

发表于 2003-9-10 12:06 资料文集短消息只看该作者

一下楼主的论点。展开的吗，这个不是太够。整理整理，回头再来认真一下。。。

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#8

发表于 2003-9-10 14:29 资料文集短消息只看该作者

词反正是文学，至于是什么文学我是不大知道。艳情、悲情、豪情......那大概是关于“情”的文学了罢？或者说，是关于意境的文学。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。
既不是咏物，也不是写人，抒发的是心中的愁绪与期待。
年少万兜鍪，坐断东南战未休。
不是咏史，更非喻今，而是岁月的感怀。
词是最个性化的体裁，虽然有诸多格律的限制，但从每首词里看到的，都是作者本人。

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	扶苏


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#9

发表于 2003-9-10 17:53 资料个人空间短消息只看该作者

QUOTE:

原帖由气流于2003-09-10, 12:06:23发表
一下楼主的论点。展开的吗，这个不是太够。整理整理，回头再来认真一下。。。

天痕兄，你的正方辩友来了。

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#10

发表于 2003-9-12 10:26 资料个人空间短消息只看该作者

QUOTE:

原帖由扶苏于2003-09-09, 22:07:10发表
天痕兄，偶觉得这个立论就有问题：词是悲情文学

豪放派们的大作如何解释？“情”之一字或许可贯穿词史，但“悲”就是片面之辞了。

就连婉约词宗秦观也有宝帘闲挂小银钩时的自在闲适嘛，更别提东坡稼轩了

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#11

发表于 2003-9-22 10:03 资料文集短消息只看该作者

人愁而词愈工，这个偶也支持，呵呵

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#12

发表于 2003-9-24 11:53 资料主页文集短消息只看该作者

看看毛的诗词倒没有悲情可言，而是豪气冲天。

天痕的立论确有点偏驳了，不过现代的文人作的诗词积极向上的确实不多啊。

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#13

发表于 2003-9-25 00:14 资料主页个人空间短消息只看该作者

现代不再实行科举取士
文人不懂仕途经济，地位比古代低，此一悲
文人多忧国忧民，今国力尚微，中兴之期遥远，此二悲
物欲横流，人心不古，尔虞我诈者比比皆是，古风不存，此三悲
环境污染，再加上名胜古迹多沾染商业气息，灵气不复在，此四悲
周边环境相对安定，国家无对外用兵之事，无边塞诗文，豪气不壮。

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