原帖内容
菜刀

2010-7-31 14:07
诗人:90年代最好的侦探推理小说



今早2点,我愚蠢的抱起看了一半的“诗人”上床,打算做一会儿睡前阅读。当看到还差一百页结尾时,已经三点多了,我决定不能再看了。关灯后,不出所料的睡不着,我意识到,不看完是休想入眠了。于是果断踏实开灯、起床,看到了5点,终于把它看完了。

当然,之后的一觉也毁了,总是睡一会儿就醒,半梦半醒之间,书中的情节和人物或以原样、或变了样子一一呈现在我面前。这其中的大部分,我都知道哪些是和书里相符的、哪些是不符的,只有一小部分我不能确定。就是这一小部分,折磨的我起床后连牙都顾不得刷,赶忙拿起书去对照,得到明确答案后,才肯去乖乖刷牙洗脸。当然,洗漱过程中,这一切还是萦绕在我心头,几乎把我占据。

好吧,抒情到此为止,现在来说说“诗人”为什么有这么大的吸引力。

其一就是顺应了侦探小说的时代变迁。文学发展到今日,侦探小说早已不再是柯南道尔、克里斯蒂、范达因那个时代的样子了。他们那时的小说,情节并不十分复杂,作者把主要力气花在设置推理巧局上。正如福尔摩斯在某些短篇中所说,那些看起来千奇百怪、耸人听闻的案子,往往侦破起来并不复杂;而那些看起来并不出奇的案子,却很有可能疑局丛生、很难破解。很明显,彰显我们的福尔摩斯的智慧的,是后一种。我们也能很容易的看出作者的倾向,就是希望读者能把主要精力集中在跟着侦探们一起推理去,其他的不要过多关心。

克里斯蒂的小说,中心也是推理,但案情设计也颇下功夫。也就是说,如果能有一件既能充分展现波洛的推理技巧、案情又稀奇古怪的案子,那么小说岂不是更为引人入胜?我们的波洛所面临的案子,大多正是这样的。然而案情再复杂,也不能撼动推理过程的核心地位。一旦推理完成,整个小说即告结束,剩下的不过是细枝末节。

到了美国的现代侦探小说大拿艾勒里奎恩,侦探小说又有了一变。推理固然还是小说的核心,但情节中却掺进了很多新奇的流行元素。比如公认为侦探小说中的里程碑之作“凶镇”,其中插入了大篇幅的法庭审理场景,这是美国元素最浓厚的地方,美国人就最爱看法庭场景嘛;并且爱情的作用居然在推理过程中占到了主导地位。这和我们习惯的“凶手是个冷酷无情、算度精确的人”有了很大的不同。

而在奎恩的另一部饱受诟病的作品“十日惊奇”中,情节更为诡异。虽然凶手的“十诫”布局相当的草率,但却启迪了后来一大批虚构作品中的“宗教杀手”,典型的如电影“七宗罪”。

到此为止,侦探小说还都是侦探小说的样子,案情是开始,推理是核心,侦探是超人,没有私心杂念,面对惨剧丝毫不动容。

后来的雷蒙德钱德勒却是个异类,他的小说,推理基本上不是核心,核心是对人物的刻画、性格的展开。每当到了结尾时,案情已不再重要,重要的是我们的主人公、那个让无数人头疼的菲利普马洛,他的形象再一次圆满了,于是小说可以收尾了。福尔摩斯、波洛和奎恩面对罪恶的世界丝毫不受影响,继续投入到新的血腥洪流中,这是天经地义的;而马洛,每次在击败这罪恶后,他的孤军奋战、他的不改初衷,对他所在的世界、对读者而言,都是一种可贵的品质,这让他既是凡人,又是英雄。但是,由于人物取代案件成为核心,小说结构就不可避免的比较松散,很多细节就显得过于零碎。

我们很容易就看得出,村上春树受到了非常多的钱德勒的影响,不论从结构上,还是在细节上。村上书中的人物,一如马洛般,精神高贵而孤独,面对客观压力的逼近,能够进行冷静的反抗。虽然在此过程中,主人公会遭受心理上的打击、甚至摧残,但最后依然能够屹立世间,继续独行在这茫茫暗夜。

当然,如果你喜欢这种理想化的气氛,那你就会接受故事结构的松散、太多的和推理无关的琐碎段落。如果不喜欢,就会觉得这种写法真是一无是处。如今我30岁了,我觉得村上一无是处,而钱德勒也是个为了装b还没遭过雷劈而自鸣得意的蠢货。

康奈利的“诗人”写作于90年代,在这个时候,我们心目中的那种古典而纯粹的侦探小说,早已不复存在了,也许侦探小说这名字也该改改了。“诗人”虽然号称是90年代最好的侦探推理小说,但它实际上是一部以构建悬疑为核心的作品,悬疑的内容包括诡异的案情、主人公的心路、新闻记者与警察办案的矛盾……等等。可以说,其中每一条都是吸引人的,但推理的地位却已经不那么至高无上了。也许,我们应该理解并接受这现状,承认我们看的是一部悬疑小说,同时不必对它的“枝节”感到不适。

[ 本帖最后由 菜刀 于 2010-8-5 15:30 编辑 ]

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水镜门生 2010-8-5 16:01 +200 好帖奖励




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