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whws	2006-10-7 14:06
	因为实在喜欢，所以决定来仔仔细细地品评一下。不敢说top的这篇故事比别人的就特别好，但是人总有会被触动的一刻吧，或许top笔下的人物让我觉得特别有缘。 先从我对小说的理解说起吧。在我看来，小说大约有三个部分。 第一是线索安排和情节构造，还有一些其它类似的结构上的东西，这些是小说的骨架，决定了小说的骨相。好的骨相可以让小说跌宕起伏，吸引眼球，这取决于作者的构思和技巧。 第二是语言运用、细节描画、场面渲染，以及一些类似的东西，这些是小说的皮肉，决定了小说的皮相。好的皮相可以引人时不时会心微笑，甚至可以拍案叫绝，留下反思和回味的空间。皮相，取决于作者的语言天赋和语言技巧，拥有好皮相的作品，我个人把它称为才子小说。 第三是人物刻画，这是小说的灵魂。皮相和骨相可以决定小说是否精彩好看，小说的品味和层次则取决于人物刻画的深度。成功的人物刻画，我把它分为三个层级。第一层，是表现出了人物的个性，它能够让人想象出角色的言行模式，体会出人物独特的内心感受，让读者能够触摸到人物外表和心灵，为之感动。达到这一层，小说可以称之为感人。第二层，是能够深入到人性的共性，它能够深入的心灵深处，从角色独特的思想和经历发掘出一些人所共有的、恒以不变的东西，让人产生共鸣，达到这一层，小说就可以称之为深刻了。第三层，是在展现个人的时候，同时能够展现出人物所处的社会背景和时代背景，使人物成为一幅盛大画卷的窗口。达到这一层，小说就可以称为厚重了。 所以我在重读top的小说时，也会大致从这三个部分来品味。 从骨相上来说，top的小说不算出奇，但是也不落俗套。小说的叙事安排，采用了二次转述的结构，即由亲历者向第三者转述，再由第三者记录下来。与第三人称叙述不同的是，这种方式把叙述者从第一观察者的身份中解放出来，解脱了一些烦琐的叙述描画，使用笔可以更为集中，有利于线索的勾画和主要人物的刻画。同时，通过转述者的思考和观察，也可以自由表达作者的思考和评论。top在这里还有效地利用第三者思考来打消读者“这是一个俗套故事”的印象，制造悬念，以抓住读者的阅读兴趣。好在top并不是故弄玄虚。：） 小说的线索安排是很朴实的单线条顺序结构。除了时不时依靠转述者来钓一钓读者的胃口外，在故事叙述时，并没有作弄过多的机巧。由于角色很少，人物关系比较简单。 小说在结构上的主要特点是情节布置。这其实原本是一个三角恋爱的俗套故事，但是故事的不俗在于它并没有把重心着落在感情纠葛上，而是用一个解释不清的疑问，把故事的着眼点从用情转移到人心上，提高了故事的审视角度，作者本人也非常擅于在行文中渲染这一点，所以再粗心的读者也不会误解top的安排。 从皮相上讲，小说本身没有复杂场面渲染的需要。在细节描画上着力不多，却很有效。语言叙述相当朴实，但是有可圈可点之处，特别在人物语言的刻画上，颇有精彩处。让我印象最深刻的，是啊姐的这段语言： “你把我当作什么？我一个女人，把身体给你了。你倒说我耍你了？你以为你自己是谁啊？哼……KEN，我当初居然还想过和你在一起……没想到你居然是这么样一个人。你懦弱没担当，我只当你年轻……何况现实残酷，我比你更清楚，所以我愿意自己去承担。可没想到你今天反过来说我的不是！我问你，我怎么耍你了？我利用你做什么了？我没想到……你会这样作践我们的感情……哼，我没有把你当婊子，你自己把自己当婊子！” 这样的句子仿佛似曾相识，语言尖刻、毫不收敛，又颇为准确犀利，句句都能敲在人的心尖上，这是一个在情感体验上相当自我又非常敏锐的真实女人的真实语言。这句子，让人读完之后实在无法忘怀。 又比如啊哥让阿姐回家的那一段： “那啊哥只了一句话：“我知道她在你这里，让她现在马上回家。”说完就挂了。真个是快刀热水干手巾，利落之极。” 阿哥的语言本身就体现出一个干事果敢干练、冷静又有决断的生意人形象，而后边补充的那句描述则越发突出了这种形象。而人物此时的心情，也在“只一句话”、“说完就挂了”等聊聊几个字的描画中展现殆尽。 在细节描画上，这一段也颇有趣 “那啊姐见KEN神色有变，知道出事，连忙询问。等KEN说清楚原委，那啊姐倒不着急了。她披衣坐在床沿，神色泰然，直看着KEN。KEN却只是手足无措，叹息连连，低着头竟不敢同她对视。 那啊姐冷眼看了KEN一会儿，终于开口说：“那，我还是回去好了。”说完，依旧盯着KEN看。” 阿姐知道了原委，反倒不急了，神色泰然，却始终在观察啊ken。可见啊姐对于这样的事情，早就有了心理准备，对于事情的处理也心中有数。这时的啊ken反而像是手术台上的青蛙，被人肠子肚子看了个通彻。啊姐的那句“我还回去好了”试探的意味是那么明显，ken却做不出任何反应，两个人的涉世经验和处事方式的不同一览无余。 对了，还有一句不能不提，前面气蒸云梦泽也提到过，是啊ken的一句“怎么可能，她一说就答应了”，这一句不仅在结构上承上启下，更在人物性格上泄漏天机，是绝妙的一句话。“她一说”自然是不能答应的，因为毕竟有道德观横亘其间，不能随随便便背叛，但是心里其实是愿意的，于是就在等她的“第二说”，最好是她哭得肝肠寸断，自己心肠一软，在同情心的驱使下，情有可原的做了错事。虽然有错，却也是对人的爱怜和帮助，也算善举吧，是可以逃脱谴责的。至于对方的心理如何如何，原是忽略了的。读书人的清高、酸腐，男人的好色、纵欲，人的虚伪、自私，掺搅成一锅，煮出了这句“绝妙好辞” 啊ken和阿哥、阿姐的两个对话场面的描写，也颇有出彩之处。总的来说，细节描画、语言刻画，与人物的刻画配合的非常默契。 最后来谈谈人物刻画。这篇小说的人物刻画绝对是成功的。它的确塑造出三个性格迥异又颇为真实的人物形象，并且能够用人物的心灵去打动读者的心灵。至于小说是否能够上升到第二个层次，我不好说，但是我们似乎能够从小说中品味出某些人性中的共性来。 毫无疑问，描绘最丰富，刻画最成功的形象是啊ken，除了小说自身的情节组织为啊ken提供了展现自我的舞台，转述者的观察也提供了一个刻画啊ken的角度。在这个故事里，ken被一种双重困惑困扰着。一重是友情的道德困惑，一重是爱情的感情困惑。当这两重困惑被一个无法了解的真相所重重压迫时，困惑变成了无法解脱的痛苦。 我们发现，ken是个老实人，却又不是个纯粹的老实人。用围城里的一句话说，“骗子被揭穿,老实人被欺负两种难堪如今都降临在他身上”，他一方面不停地为自己的过错自责，一方面又不停地为那一对夫妻指责。他是做了错事，可是现在仿佛所有的错事都堆积在他一个人身上。于是ken困惑了。ken是善良的，他鼓不起勇气去指责别人，因为无论是欺骗还是错误，都是由他而起，他也参与其中，他没办法理直气壮的指责谁。可是他又是委屈的，他不是一个胸怀开阔到可以忘我的人，他不甘心把所有过错揽在自己身上。于是他困惑。他的确试图做一个决断，有一份担当，可是他优柔寡断的性格使得他决断不出，也担当不起。当事情败露后，无论好于坏，ken本应当让一切结束，但是他的良心和欲望又使他无法摆脱困扰，于是一而再、再而三地主动向泥潭里跳。其实他从来就没有把自己拔出泥潭。 ken的另一个问题是他对这份感情用了心，可是他又无力承担这份感情。而当他应该割断这份感情时，他又无力摆脱欲望和情绪。最后，当同一事件的两种说法涌向他时，他彻底在被欺骗的怀疑中被淹没了。其实，既然他准备抽身退出，原本不必再对是非对错计较的太明白，爱过了就爱过了，谈不上对错。既然爱已经过去，欺骗不欺骗也并不影响过去发生的一切。可是ken不是那种能放下自己的人，而他又缺乏足够的能力和胆量去弄明白发生过的一切，于是他就像一个不断追逐自己尾巴的小狗一样，陷在这个圈子里拔不出来。 ken愿意为别人考虑，所以他对自己对不起朋友的行为耿耿于怀。他会为阿姐的处境时时担心。但在关键时候，他又是自私的，他因为阿姐欺骗他而愤怒，却从未想过欺骗是自自己始，也没有考虑过阿姐的处境。他为自己的所作所为时时开脱。尽管他深知不对，却还是拗不过自己的欲望。ken是软弱的典型，是诚实和虚伪的混合体，是善良和自私的杂和，是人性复杂的真实体现。但总的来说，ken仍然是一个单纯的老实人，这也许是ken始终处于烦恼中心的缘故吧。 阿姐和阿哥是一类人。看得出，这两个人远比ken要事故和老练的多。事情的真相，也许远比他们向ken所暴露出来的要多的多，在他们眼里，ken是个透明的玻璃盒子，是个可以轻易摆弄的孩子。在阿姐和ken偷情被阿哥洞悉的那一段里，阿姐对ken的冷眼旁观，实在让人不寒而栗。阿姐很成熟，她知道怎么为人。她知道怎么进入，又怎么摆脱。在她和ken的关系中，她始终处于主动地位，能够很自由地来去。她很自我，她可以把事情搁在一边不去提及，但是一旦论起是非，阿姐决不会容忍别人对自己的指责，阿姐不是个会内省的人。同时，阿姐又是个很聪明、很敏锐的人，在事情的解说和对ken的指责中，阿姐很能切中要害，让ken一句话也说不出来，却巧妙地避开自己的虚弱之处。 在整件事里，阿哥则表现的成熟干练，滴水不漏。他的三言两语，能够不动声色地扭转ken对事情和对阿姐的全部看法，并让阿姐和ken水火不容。在切断未婚妻和ken的联系上，阿哥的处理手段处处透出干练。然而整个过程里，阿哥始终没有伤及颜面的任何表现，在和ken的关系处理上，阿哥始终留下了寰转的余地。应该说阿哥的成熟老练和阿姐的精明敏锐确是绝配。 在整个故事里，事情的真相，不过是推动故事发展的线索，它究竟如何并不重要。重要的是，故事展示了社会里人和人相处的一个侧影，揭示了人和人关系的某种本质。 [ 本帖最后由 whws 于 2006-10-7 14:07 编辑 ]

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