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标题: 再无题一手, 滕王阁上人风流
风露立中宵
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2005-5-24
#1
发表于 2005-5-27 09:12
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涉江永忆采芙蓉,采得莲心彻底红。
一练春水愁初起,两桨烟波意正浓。
朝雨不来染柳色,落花容易别东风。
打起黄莺宿酒醒,高楼懒上问征鸿。
自嘲
走马高歌看楚狂,蝇头名利任人忙。
清流闲步成文字,闹市穷居为稻粱。
吟啸数声过碧海,豪情一口吸西江。
满眼春愁写不尽,小桥独立学南唐。
本人非科举出身,不通格律,糟蹋祖国语言,勿怪。
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桓大司马
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泡泡营
#2
发表于 2005-5-27 20:24
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只看该作者
朝雨不来染柳色,落花容易别东风。
俺喜欢颈联
然第一首整首似化用太多,化前人诗,亦无不可,然要讲究方法。
第二首颔、颈、尾三联跌宕太大,意境似不大统一
个人意见:)
楼主何必说气话呢,功底咱们都看得见呢:)
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贺兰初晴
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2005-3-27
#3
发表于 2005-5-27 22:08
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只看该作者
朝雨不来染柳色,落花容易别东风。
——也是喜欢这句:)
呵呵,楼主是个会骑驴的,偶还不会呢,羡慕ing~~~~,所以楼主就不必自嘲了哈:)
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林夜紫
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2005-2-22
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#4
发表于 2005-5-27 22:11
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比较喜欢第一首,可能因为调子不象第二首那么高吧^_^
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小黑脸
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2005-1-22
#5
发表于 2005-5-27 22:48
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过分的谦虚就是骄傲
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风露立中宵
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2005-5-24
#6
发表于 2005-5-31 08:19
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只看该作者
古人诗,今人缚。
谢谢批评啊。
不过我确实是野狐禅。
不像诸君经过训练的,叫什么“训练有素啊”。
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风露立中宵
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2005-5-24
#7
发表于 2005-5-31 09:04
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只看该作者
我觉得恒大司马论诗有皮相之见。
辛弃疾一手词能化温婉为悲凉。
苏轼大江东去里也能“人生如梦啊”。
一手诗里我认为可以有复调啊。
人的情感可以回环往复,诗应该也可以吧。
哦,林夜紫,你是不是我一个小妹啊?
我感觉是。
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2004-11-19
#8
发表于 2005-5-31 15:51
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说到大江东去,绝对是一首
绝妙好词
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2004-11-19
#9
发表于 2005-5-31 15:52
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只看该作者
不过,我觉得写的比较好的还是岳阳楼记
衔远山,吞长江
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泡泡营
#10
发表于 2005-5-31 15:55
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只看该作者
从大江东去,转到人生如梦,自然而然,没有痕迹,不是每个人都能做到的
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蒹葭苍苍
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#11
发表于 2005-5-31 17:22
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只看该作者
化人诗能化出本意即可,化不出慎用。
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蒹葭苍苍
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轩辕狼党
#12
发表于 2005-5-31 17:39
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涉江永忆采芙蓉,采得莲心彻底红
——马上能令人想到“涉江采芙蓉,兰泽多芳草。采之欲遗谁,所思在远道。”的句子,也确定了思念情人的基础,这里化用天衣无缝。而采得莲心彻底红则含蓄的说明了采莲采得很认真,大概是因为要赠给心上的人的原因吧。但这里不是真的采莲,而是以回忆的方式去表达出来。而且这里要表达的是当时情人还在时一起去采莲的旧事。
一练春水愁初起,两桨烟波意正浓。
想着想着,一下子回到了现实中,看到了一江春水像白练一样远远流淌,忽然动了愁思。在这烟波江上的小船里,这种情思越来越浓烈。
朝雨不来染柳色,落花容易别东风。
是什么原因呢,因为很久没有下雨了,柳色沾满风尘,而逝去的春天跟跟东风的分明又是那么的容易。这里既可以暗喻所思念之人在远道之上,饱受风尘之苦,也可以指自己是柳,因为没有朝雨的滋润,变得衰颓。对句则说情人彼此之间的分别又是多么的容易,回答了颔联产生愁思的原因。
打起黄莺宿酒醒,高楼懒上问征鸿。
打起黄莺又是借用了金昌绪的“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西”的意境,借助莺声来唤醒愁思。本来已经是借酒解忧,喝得酩酊大醉,暂时忘掉那人了,但这可恶的黄啼却偏偏将主人公啼醒过来。但接着并不像金作中那样恼怒黄莺搅坏了主人公的春梦。而是对这黄莺也懒得怨了,不仅如此,连楼也懒得上,连征鸿的消息也懒得问了。这首诗读到这里,换我的理解是写关于情变的。不然为什么连片鸿也懒得问了呢?不过虽然如此,但对诗中所思之人仍是念念不忘,可见作者也是个痴情人。
这诗虽然化用成句多,但有自己的意思,而境界也以原作不同,化用得比较好,不错。
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风露立中宵
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#13
发表于 2005-6-2 18:55
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只看该作者
蒹葭苍苍:
你说得我都惭愧了。
我一个无赖之人而已,因住江边,所以都写身边的事情。
如和你交个朋友也不错。
不过我是山野之人啊。
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袖里乾坤
(袖子)
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性情居
#14
发表于 2005-6-2 21:41
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那《自嘲》里,除了“吸西”有点重音,其他都挺棒的!看来楼主用心了。
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庞桶
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#15
发表于 2005-6-2 22:52
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只看该作者
楼主的诗当然很好
不过老醋的诗评更是让人高山仰止
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