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标题: <远离赌城>,情绪表达超越故事结构的伟大影片 [打印本页]

作者: stopisneo 时间: 2006-5-11 00:47 标题: <远离赌城>,情绪表达超越故事结构的伟大影片

任何文艺作品都是在表达一种情绪,但情绪是要依托实体而存在的.至少在电影里,这种实体是以构建故事来实现的.
对于观众来说,是直接接受故事性,而间接感受其电影情绪.但对于电影制作者来说,却有情绪服务于故事和故事服务于情绪的选择.
有着完整丰满故事性的电影,一般不会是坏电影.但有着深刻人文意义,或现实意义主题的电影,如果在依托故事上出现问题,那很容易变成浅薄,恶劣的坏电影.比如无极,我们可以推定制作者要讲一些深刻道理,但故事表现之差,让人厌恶.
所以个人一直有一个看法,就是以故事来表达情绪的片子,可以看作是文艺片.而以情绪为辅助情节的片子,可以看作是娱乐电影.(这两者当然不是对立的,从健康的角度来看,所有的电影都应该是娱乐电影,这个只是一个简单分类和名称而已).
远离赌城,凯奇95年的影片.(又是95年!!电影95年是所有电影迷的朝圣年.)
男主角,班,决定在拉思维加斯,用喝酒来杀死自己.他制定了时间表,决定在花完最后一分钱,最好是喝完最后一口酒的时候死去.
在那里,班.遇到了一个妓女,塞拉.两人相爱,班依照他的时间表死去了.
这是部非常情绪化的影片，影片在说什么？绝望始终笼罩全过程，却又丝毫不去探及绝望的原因。没有理由的憎恨生活，抛弃生活，在纸醉金迷中死去，即使天使和奇迹出现，也不能挽救这种堕落。
远离赌城不能算一个故事，只是表达了一种情绪，这情绪让人心碎。
有很多评论都说，远离赌城是描写了两个绝望的人，依靠着一段注定绝望的爱情，共同走向深渊的故事。我倒觉得这是受到主题歌“两个绝望的人”的误导。
影片在一片绝望情绪的笼罩下，而所塑造的女主人公的形象是无比高尚圣洁的。这是一种对天国世界的幻想，对爱的极端向往。这种幻想和向往的本身是乐观的。
剧本非常精准地表达了对爱的理解。在爱中，索取和被索取，需要和被需要是一样重要的。而男女主人公分别代表了，只能索取，只能去需要，和只能奉献，只能去被需要的两方面。
女主人公爱上男主人公，是因为她被班买下了一夜。在她看到班所拥有的只有无数的酒瓶，和绝望的时候，她爱上了他。因为她觉得班需要她，她看见了班的匮乏，虽然班的痛苦和匮乏让她感同身受，但她觉得她有权利给班爱情。因为她比班富有，她不拥有绝望。
这种富有的心态主导下，塞拉把自己所能给的一切都奉献了出去，金钱，爱情，关怀，肉体，尊严。而班却象一个黑洞，无情地吞噬着这一切。
影片当然没有把班描写成一个反面人物，相反，是充满了怜悯的。但在这份怜悯底下，却更突显出作品对班的自私和软弱的谴责和痛恨。除了说对不起，他什么都没有作过，甚至没有努力过，只有他的生活是没有阳光的，只有他的痛苦是不可抵挡，至高无上的，只有他的酒是不可以更改的规则。只有他的恐惧才是逃避这一切的理由。
影片最后一段，当塞拉找到躺在病床上的班，为他拉开了窗帘，带来了阳光。班说，“你是我的天使”
然后说“对不起，我忽略了我们之间的事情。”
然后，塞拉在他的示意下，和他做了爱。
说了“我爱你。塞拉”之后，班安静地死了。没有说对不起。
我在看到电影30分钟的时候，就不断地在问自己，“这是一部什么电影？”到这里真是完全被震慑了。我已经不能去思考，这最后一次的性，是什么？是班想给予，还是最后的索取。塞拉安静从容地爬到班身上，过程中，却泪流满面。是接受给予，还是最后的付出？
我只是知道，班是没有遗憾地离开了这个世界的。因为对于班，爱是索取的过程，他的自私和软弱无法让他去真的爱，他虽然痛恨自己，但这并毫不妨碍他尽自己所能，吸干了所有能吸干的东西，安静地去了另外一个世界。
电影最后，塞拉在屋子里和唠叨着和自己说话，她只是说；“我爱他，是的，我爱他。”
补充两个小八卦，首先电影名字叫，远离赌城，实际上，班是从LA搬去LAS的。远离赌城，这个名字，就是要大家离开那座充满私欲的堕落都市远一点（有点象圣经，启示录说巴比伦那样）。
第二，电影剧本原创作者约翰欧布莱，在卖掉了这个剧本后自杀，剧本基本属于自传。就不难理解作品中对塞拉的理想化描写，和作者本身的绝望。

最后，这部片子当中，凯齐的演出，啧啧。。啧啧啊。鬼魅一般的演员。这个片子使得凯奇从二流演员一跃成为超一流！当然，也使得他在95那样的电影年里获得袄四卡和金球奖的最佳男主角。

这是不可错过的影片之一。。

作者: stopisneo 时间: 2006-5-13 13:29

让文章作者最哀伤的一件事情是,自己消灭自己的零回复.