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标题: 阴暗与现实同在——黑社会2：以和为贵 [打印本页]

作者: 月妖指环 时间: 2006-5-3 21:35 标题: 阴暗与现实同在——黑社会2：以和为贵

现实与阴暗并存——《黑社会2：以和为贵》
一部充斥阴暗却现实无比的《黑社会》（大陆译做《龙城岁月》）刚过去半年不到，《黑社会2：以和为贵》又来了。
或许很多人会疑惑两部片子的衔接之矛盾，第一部结局时吉米不是警方的卧底吗？怎么到了第二部又做起黑社会了？在此解释一下，《龙城岁月》中的结局纯属扯淡，结尾时邓伯与吉米的对白并不是忏悔，而是邓伯以老一辈的身份对吉米这个小蛊惑仔的谆谆教诲。也就是说我们所看到的影片实际上是被相关部分剪辑过的，在这里，我仅代表自己向那些能够将一部长达四小时的黑社会文艺片剪成不足两小时并且中心思想为宣扬遵纪守法人人争当新一代社会主义好公民的教育片《龙城岁月》的剪刀手们致以崇高的敬意，并由衷的希望他们能够荣获下一届奥斯卡金剪刀奖为国争光。
《黑社会2：以和为贵》所讲述的是第一部两年之后，和联社为选举新一届话事人所引发的争端。前人话事人阿乐不舍这个的位子想打破规矩连任，而东莞仔，飞机，吉米等人（也就是第一部当中阿乐所收的几个义子）当中，有的想争当话事人，有的则毫无兴趣，然而重要的是，他们都有参加选举的资格，于是争端也就随之而来了……
和联社当中，阿乐想连任，舍不得老大位置；东莞仔羽翼渐丰，加之为社团坐过牢，生意方面又有许多老板挺他，所以觉得自己理应是下一届话事人；飞机终日博命与刀口之上，对社团的功劳不薄却鲜有人知，自觉所受待遇不公，而阿乐许诺只要飞机帮其连任，下届便推选他做话事人；吉米已日渐洗白做起正当生意，本一心想脱离社团，期盼将来自己的孩子能够“做医生做律师”，但碍于做不到话事人的位置会使生意颇受影响，于是也不得不淌了这趟混水。
影片之初便借尤勇所饰的和联社创始人之口道出了和联社的创社宗旨——以和为贵。和联社当中的“和”字便是由此而来。每隔两年换届选举一次话事人即是为了防止社团当中有人独自做大而压制其他兄弟。也即是说，平衡即为这种选举制度的最终目的。每当选举之时便由社团中的前辈提名候选人名单，经商定之后投票选举一次性通过。这种体制看似合理，由社团当中各大利益集团的代表参加选举，然后经由与各方利益挂钩甚小基本能够保持中立的前辈团来磋商决定新一届领导人。这看似公正，但问题在于作为中立组织的前辈团用来约束各大利益集团代表人的手段仅仅只有那苍白无力的威望和江湖道义。然而在利益至上的今天，这套规矩便不再那么有用了。甚至这些前辈本身的安危都无法得到保障。于是，有了影片第一部当中的吹鸡险些惨死街头，第二部当中力挺吉米的邓伯死在了自家门口。
吉米是社团当中最有头脑，也最有潜力的，他很早便开始利用自己的黑社会身份更加方便的投资正当生意，将自己洗白，眼看就快要脱离社团走上正轨即将大有作为之时却受到了新一方势力的阻碍——警方。警方与黑社会也早不是几十年前那种纯粹的猫与老鼠的关系。相互勾结有之，相互利用有之，相互合作亦有之。黑社会社团向警方提供消息，借警方之手除掉与自己有利益冲突的社团，而警方则不断挑起各社团之间或社团内部的争端，削弱其自身力量，达到以黑社会控制黑社会的目的，隔岸观火。
“老许也是黑社会，为什么他可以来这边做生意而我不行？！”
“老许是新记的当家人，你是什么身份？”
于是，这一看似毫无逻辑关系的对白也成立了。警方的用意再明显不过，将本不想参加竞选的吉米逼入这趟混水，在选举过程中最大限度的耗损和联社的实力。而吉米是如何想的？明知山有老偏向虎山行？还是因为被警方拘禁，藐视而意气用事？亦或是根本没有察觉出警方的用意并且也不知所谓的认为做不了话事人便没资格来这里做生意？不得而知，反正他是就这么不明不白的加入了。选举的最后一方势力到齐，一场声势浩大的明争暗斗即将开始。
东莞仔俨然是影片第一部中大D的影子，性格暴躁行事鲁莽，只知道打打杀杀，并且一样有意改双话事人制度。于是，他也无可避免的走上了前辈的老路，被阿乐所利用。其实那段钓鱼的场景颇具讽刺意味，在影片第一部当中大D便是在和阿乐钓鱼的时候提到了将和联社改为双话事人制，阿乐趁其不备对其痛下杀手。而这一场戏当中东莞仔俨然就是大D的翻版，看到这里时我完全是抱着一种看热闹的心态——莫非往日要重演？又或者，上演逆反？然而最终都没有，或许东莞仔有过一丝做掉阿乐的念头，但他始终没有阿乐的险辣，而阿乐也需要他的势力来压制吉米，所以至此，他们谈妥了。加之飞机身为阿乐的专用杀手，他想做话事人也得靠其支持，最终，局势变成了3V1，阿乐，东莞仔，飞机联手对付吉米。
首先，阿乐与东莞仔合作劫持了吉米生意上的大客户许老板，以之要挟吉米。但吉米决心已下，双方谈崩，至此，血腥即将开始。
阿乐派出自己的御用杀手飞机意图干掉吉米，而吉米实现已经通过师爷苏雇佣了嗜钱如命的资深杀手阿武保护自己。当阿武在飞机背后举枪瞄准的时候吉米有意留了飞机一命，飞机知难而退。其实飞机也并非不能换个老大，跟吉米发展更有前途。但问题是他隐姓埋名为阿乐做杀手已久，鲜有人知，如果就此离去，以往为社团所做的一切便也就再无人知晓。换言之，届时他再想上位做话事人便机会渺茫了。（如同最近WOW麦服务器发生的铜须事件，守望者工会的会员也并非不想退会，然而工会牢牢把住了他们的DKP积分，一旦退会往日所做的努力便烟消云散。）
虽然吉米毫发无损，但阿乐竟然做的如此之绝，梁子便这么结下了。吉米命令阿武劫持了阿乐最亲近的几个手下，意图收买他们干掉阿乐。其实至今我仍然想不通吉米为何非要坚持用阿乐的手下。“如果被发现是我做的那谁还会选我？”并不能给出合理的解释。阿乐想要连任人人皆知，在此时身为话事人的他无故被人干掉竟然会没有人起疑？这事认真追究起来吉米又怎么可能不会露馅？
影片到了这里已经进入了全篇最血腥的阶段，当阿乐的手下被阿武关进狗笼时《罪恶都市》中被马尔弗切断四肢的食人魔让狗给活生生吃掉的那一幕忽然出现在了眼前，当即心想什么时候华人导演也开始玩极端血腥那一套了。不过，虽然剧情没有象我预计的方向发展，但血腥程度也不见得逊色多少。吉米最终将阿乐那几个手下当中的倒霉蛋用菜刀活生生的肢解，绞成肉沫后拿去喂给每个人笼子里的狗吃掉。几个龙套哪见过这场面，全然吓的魂不附体，最终哆哆嗦嗦的拿钱就范了。
影片看到这里时发现身边的同学要么唏嘘不已，要么嘴巴呈O型瞪大双眼，我反倒没有什么反应。回想起《罪恶都市》，《杀出个黎明》，《杀死比儿》等片中的场景，反倒有些平淡无味了。看来，习惯了昆汀的暴力之后，血腥便也不再是血腥了。
起先我觉得吉米在这里的转变有些生硬，与影片之初的年轻有为生意人形象相去甚远。但后来想想又觉得这种转变也不无道理。飞机在刺杀吉米的过程中劫持了吉米的女朋友，拿心爱的女人动刀，这可是男人的大忌。影片之初吉米便与女友携手在山间漫步，兴致盎然的设计着属于他们的美好未来。然而现在着一切都受到了威胁，如果做不了话事人，吉米及其女友的生命都难以保障，未来，所有的幸福便都系于这一线之间，吉米的丧心病狂便也可以理解了。不禁回想起《教父》第一部当中的迈克尔，他本是一个乐观开朗的军人，曾经是国家的战斗英雄，但经历了父亲遇刺，目睹了爱妻被杀之后则蜕变成了凶残冷学丧心病狂的第二代教父。还有什么能够比威胁自己至亲至爱的人能够更加另人愤怒吗？
接着，东莞仔出手了。在接头埋伏下刀斧手之后计划当街做掉吉米。而吉米也将计就计自己去引开东莞仔让阿武去棺材铺救出被关在棺材里的许老板。结果关节时刻阿武用来运棺材的货车却被东莞仔极其刀斧手赶上，厮杀过后，当货车仓门再次打开之时，便只有东莞仔一人持刀而立，其后是躺在地上不停碎碎念的阿武。最终巡警闻讯赶到，东莞仔连捅阿武数刀泄愤之后跑路，吉米亦安全逃脱。
接下来的场景便是全片最具讽刺意味的了。阿乐因其子丹尼的问题与学校老师面谈过后发现自己的儿子竟然与黑社会有染，校方宣布如不解决此类问题便勒令丹尼退学。何其讽刺，阿乐身为全港最大的黑社会组织和联社的话事人，到头来发现自己的儿子竟在跟一帮小地痞混黑社会。其实，那又哪里算的上是黑社会呢，不过是几个小流氓地痞收收保护费罢了。他该是用怎样一种心情来面对呢，阿乐又何尝不希望自己的孩子将来能够“做医生，做律师”呢。
影片第二部中比第一部更加注重对阿乐的人性化描写。例如他发现丹尼在跟几个小地痞交入会费时并没有一般家长发现孩子学坏时的愤怒，只是和蔼的一句“丹尼，带你回家”。在丹尼受到惊吓夺门而出时自己紧随其后跑了出去，而并未象我们想象中的随便指使个马仔去把少爷带回家。最后体力不支被手下扶上车时还在不停的讲“你们不要吓到他”，惟恐在孩子的成长阶段给他心里留下丝毫的阴影。然而他并不知道，自己的命运也到此为止了。这种死法是何其残酷无助，眼看着自己的儿子受到惊吓而不知所踪，而自己却再也无能为力，只能一下下的承受着来自背后愈加致命的钝击。至死，他都没有回头，眼神中的光芒愈加暗淡，却始终撒向丹尼跑开的方向。是的，他知道发生了什么，他清楚自己会怎样。
至此，吉米全部的阻碍都化做云烟，他上位的道路上除了找到被阿乐藏匿的龙头棍再也没有任何障碍了。两年后退任，成为前辈，安心于生意，从此与社团关联甚小，吉米为自己所设计的未来看似已经近在眼前了。然而这时候警方又一次梦魇似的找到了他，警方在归还龙头棍支持阿乐上位的同时另提出了一个要求：希望吉米将和联社的话事人改为终生制，并始终由他来担任。
其实警方这一招着实高明，如果吉米改制，则势必在和联社内引起一场轩然大波，多方争斗必然接踵而至，和联社的势力势必再一次受到相当程度上的削弱。如果吉米改制成功，那么依他的作风必然会改变社团往日打打杀杀的做派，而注重社团生意，对港治安大有好处。就算其改制失败，无非多死几个蛊惑仔，等到下一任话事人出来时警方还可以旧事重提，没有任何损失。以和为贵，这不过是警方的一招好棋罢了。
吉米再也承受不住，爆发了。他对于未来所有的美好希冀全部被这一要求打的支零破碎了。如果得罪警方，势必别再想安心做生意。但答应警方的要求又谈何容易，阿乐跟大D的死是再好不过的先例了，就算他改制成功，便终生再也无法摆脱蛊惑仔的命运了，他还能再与相爱之人终生相拥相守终此一生吗，他还能够再喊出“我的女儿要做律师，我的儿子要做医生么？等他清醒之后。即将所面临的，会是新的蜕变。
古语有云：出来跑，迟早要还的。而今看来，古人不余欺也。

P.S.至于黑社会组织的存在问题，就又要扯上相应的社会制度，暂不多说了。

[ 本帖最后由月妖指环于 2006-5-4 15:57 编辑 ]

作者: shzshz 时间: 2006-5-4 13:49 标题: 回复 #1 月妖指环的帖子

如果我没记错的话好象古天乐说原来的接近四小时的剧情就是1和2

中间分开做为2部分开上映是剧组故意的  因为下半部恐怕没法在大陆上映  所以故意分开的

剪辑的时候删了一个女孩子的镜头  结尾也改了  另外就是改了几句台词    具体的可以看港版的  bt有的下

第一部结尾是龙根和吉米    不是邓伯

作者: 日向宁次 时间: 2006-5-4 14:20

第一部结局是阿乐杀了人没事就走了~~国内的太假

作者: 月妖指环 时间: 2006-5-4 15:44

改动情节一：开场黑帮集体背诵帮规

改动情节二：占米原本不是“陈永仁”

改动情节三：阿乐最后用石块砸死大D

另，应采儿和安志杰不见了。

作者: 凯坦尼古斯基 时间: 2006-5-4 16:14

黑社会（非阉割版）和2在一起，
老杜开始有些大师的风范了。

作者: 淡水井 时间: 2006-5-4 23:51

你得分分段，否则看起来累。

作者: asky 时间: 2006-5-7 14:29

一里面剪接不多，不过愣是有了教育意义，真不容易。

二我觉得不错，但还是觉得占米的转变太突然，尤其是心态变的太快，对他来说生意就是一切？

二是没的希望在国内上演了，怎么剪都剪不掉，除非把尤勇改成美国人.....

作者: stopisneo 时间: 2006-5-8 21:37

简直开玩笑了.
这样的电影都能算好电影.说明观众们已经没有味觉了.
龙城风云总体上说是,恶俗和做作的.
杜其峰也许是个有才气的导演,也许很象张导.但也是缺点明显的一个.就是杜先生不会讲故事!从枪火到龙凤斗,我已经被这个导演恶心得麻木了.枪火是好片子,非常COOL,可是除了COOL还有什么?也许几条情节线索做的很好,但整体节奏拖沓,转折不自然,做作到了极点.到龙凤斗,已经没有可以批评的地方了,假,大,空,到了ET程度了...
这个所谓的黑帮电影,以和为贵,已经是部没有灵魂的片子了,所有的噱头都是在往骷髅上贴猪肉!
我们再来回顾下所有的暴力美学和黑社会电影经典!有哪个好片子是在为暴力而暴力?教父,是说什么?教父的历史背景是禁酒令时期,教父是个什么样的人?那种看护家人,照顾朋友!教父是说,家人和朋友是要用非常手段去保护的,法律并不凌驾于亲情之上.
发条橙子,和大逃杀.其中的社会意义和现实意义从来都是谴责和疑问暴力的.
我们来看这部垃圾电影,以和为贵/
首先,情节简单,呆滞!杜先生明显忘记了电影到底是要用来干什么的,一味的玩帅!!导演的心态不正常,导致电影的不正常,变态和恶心程度当然比不上2046!但已经足够让人对香港电影失望了.
第二,所谓的隐射和现实意义,其实根本就是掺水狗屎,不足一提.
隐射大陆的控制和反对选举的政治题材.这个是首先被追捧该片的FANS认为是有重大意义的.
可是隐射要精确,可以推理出道理.
我们来试验一下,公安厅长是隐射中央政府,那JIMY是谁?和联胜是什么?
JIMY如果是香港民主进步人士,和联胜是指港政府!
那么是在隐射说,香港人民只要过正常的日子,并没有政治要求!他们是被逼迫着被捆上了政治列车!而且是被大陆当局逼迫着走上这道路?
这样的涵义是肤浅和牵强的!这是被强加在本意上的噱头!!因为这样的黑社会题材已经没有新点可开发了!只能强拉着些本来属于外太空的亲戚来装场面了.
电影和创作不是这样的!这个是背离创作往正常和好的方向发展的.
影片其实最大的本来表达意义,是和所有的香港近代黑社会影片是如出一辄的!就是和港片黑社会的顶峰,蛊惑仔一样.是说,在激烈的社会转型时代,很多古老的理念和价值观被迅速地摧毁!在这个时代的入行人,在新旧两种观念和两种代表势力中的矛盾,选择和被冲击!
这个是香港黑社会影片最独特和最成功的地方!
而以和为贵,则把这个主题,具体化,和无限提高,清晰化!邓伯是电影里最有代表性,和最出彩的人物.他所有的台词都是表明了,旧规则.这些台词都告诉观众,和暗示观众,旧规则的正义性!
阿乐和JIMY仔都是在争取在旧规则体系里争取最大利益的人物!但他们尊重的都只是利益,而不是规则本身.
以和为贵,当然是在嘲笑和谐社会的提法.但重要的是它本身是旧规则!所有的矛盾都是在以维护旧规则的面具下,以完全抛弃旧规则的行为而展开的!
这种矛盾,突显了整个华人个人思想文化的尴尬地位.如果彻底背弃旧规则,什么?谁?还能来保护我们?
完全是回帖,居然写了那么多,汗一个.
最后总结,我还是认为,这是部烂片子.因为,我努力了5次才坚持看完了这片子,深怕错过什么,还把第一部又看了一遍,所受摧残,天地可鉴...

作者: sheepbomb 时间: 2006-5-9 20:55

哪里有不剪的可以看？

作者: 老虎 时间: 2006-5-9 23:25

我说几句，虽然我不喜欢龙城岁月，也不欣赏杜奇峰，但是对于一个能有自己鲜明特点，而且能一直坚持保持自己特点的导演我还是非常尊重的。stop兄认为杜不会讲故事，而我的想法却正好相反，我觉得杜奇峰恰恰是一位善于营造气氛，精于设计巧妙情节的导演。比如暗战，我一直认为这是能把他这个特点发挥到极致的影片，片子看过太久，情节基本都模糊了，但是片中那种环环相扣的紧张气氛，还有结尾出人意料的结局，一直都让我不断在回味，还有刘德华，虽然免不了的还在时不时的装潇洒，不过被导演调教得还算有了点表演的味道，起码少了那种提线木偶一般的感觉。还有前一段才看得ptu机动部队，由那个沙警官丢枪，寻枪开始，杜奇峰在整个过程中穿插安排了很多有联系的线索情节，故意把结局之前的气氛烘托得极为压抑，整个场面也显得异常纷乱错杂，但是当那个林胖子在一堆垃圾中偶然发现自己苦苦寻觅了整晚的手枪，从而一瞬间把各种危机统统解决的时候，看似轻松的结局，让一旁观影的我不由得联想起前面的重重危机，也有出了一身冷汗的感觉。

还有大事件那种拥有纪实感觉的气氛冲突，a1头条同样也在影片里成功的营造一个不错的开场，但是剧本的缺陷使得整个影片在后半段显得敷衍了事。

与同样善于拍黑帮片的游达志相比，游拍的似乎是那种含有邪典味道的电影，在血腥的斗杀中，也能玩出一种浪漫感觉，当然这种独特的个人风格使他的电影脱离社会主流娱乐，而杜琪峰的电影与之相比似乎显得更俗化一些，通常都是一些情节巧妙能让大众道德范围所容纳的小巧影片，能让看后的观众有一个不错的放松时刻。每个导演的影片可能都自己的缺陷，杜的影片也不例外，龙城岁月和ptu我是实实在在的感觉到他的拖沓，而且好像近几年的片子更喜欢穿插一些与情节无关，过于血腥的暴力场面，还有那个有名的--不能说，不能说。。。居然ptu里也有类似的地方。

枪火我还比较喜欢，虽然感觉有些地方多余，比如他们几个站在商场中，每人靠着一根柱子静立不动，摄影机围着他们的造型转了几个来回，让我感觉有点傻。不过那个踢纸团的桥段我却非常喜欢，导演在这凸显了一下自己的个人意识，有点灵光一现的感觉，可能下意识地表现了一下电影的镜头语言。这让我想到了一片文章提到的电影彻底脱离戏剧的概念，这扯得有点远了。。。至于龙凤斗那些片子，我向来不把它们看作杜琪峰的代表作，拿它们去评价杜琪峰有失公允。总之看片么，争论归争论，自己认为满意就行，选择自己喜欢的电影开心最好。

作者: 大头笨笨 时间: 2006-5-9 23:27

我只想说，你们回帖都好长

作者: stopisneo 时间: 2006-5-9 23:48

谢谢老虎兄弟的看法．
不过文胜质则史，空洞的气氛不能支撑起故事构架的完整性．
我批评杜的，其实是批评电影创作的一种趋势，电影越来越不重视剧本的质量，越来越多的资源被浪费到玩技巧和手法上了．暗战当然是优秀的影片，但故事有转折，人物有交代，叙述精密，这个是文质彬彬．就因为这样，杜开始过于相信自己的能力了，没有故事架构，就要讲故事，说道理．这个是不健康的思路．
我能理解老虎的意思，我在我的文章里面也是认可杜的才能的．甚至是推崇的（对于他的玩帅能力），但这也不妨碍我的批评．
我想杜并不能清楚感觉到自己的问题出现在哪里，从而迁怒于市场，和行政干预．把创作瓶颈的痛苦，责怪到别人身上，是自甘堕落的征兆．

作者: 老虎 时间: 2006-5-10 14:10

QUOTE:

原帖由 大头笨笨 于 2006-5-9 23:27 发表
我只想说，你们回帖都好长

大头总是回的那么短，很大的程度上涉嫌灌水。

商业片的宗旨是娱乐大众和赚钱，但电影还是一种可以表达个人意识的独立的艺术形式，有时一个完整的故事并不显得那么重要。此话不是指杜琪峰，也仅仅是表达一种观点。

作者: 大头笨笨 时间: 2006-5-10 20:42

灌水成性了……而且还被人看出来了

作者: 寂寞的烟 时间: 2006-5-11 20:23

1和2 连接起来很难的。。。。。很多矛盾

作者: fangtiger123 时间: 2006-5-11 21:51

感觉1结束得太突兀了，不知道是不是最近香港编剧能力下降的缘故，很多片子莫名其妙的
2还没看，先看了这个，呵呵，下下来看看去先再说

作者: 西门吹水 时间: 2006-5-18 01:25

还没看二，不过第一部感觉有些地方拍得好像还是有点脱节，可能我看得也是删减版的，虽然是粤语，但是不到两个钟

作者: 寂寞沙洲冷 时间: 2006-5-19 01:21

那里有原版可以下的^

作者: 凯坦尼古斯基 时间: 2006-5-20 23:05

转一篇，本来准备自己续貂的。不过珠玉在前，忍了。
倒是这一篇，谈尽了我心中的说话。

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和谐《黑社会》

作者：尧耳　来源：网易娱乐

　　1，暴力与儒雅
　　
　　据报道，《黑社会》在戛纳上映的时候，其暴力场面引起了众多观众的不适反应，甚至有善良的老太太因受不了其血腥和恐怖而当场呕吐。可是尽管如此，在很多国内观众眼中，《黑社会》仍算不上真正的黑帮片。他们觉得它过于儒雅因此显得虚假。他们骂骂咧咧，像是一个小混混装出见过大场面的样子，说杜琪峰老了徐克老了陈可辛嫩了张艺谋俗了陈凯歌疯了全中国编剧死了暴力美学不见了香港电影的辉煌过去了电影沦陷了社会浮躁了人生充满不幸了，他们嘲笑杜琪峰想把《黑社会》拍成“中国版《教父》”是痴人说梦。他们完全无视《黑社会》中那段争抢“龙头棍”的情节里几近完美令人窒息的镜头剪辑和音乐画面的水乳交融，完全无视“滚猪笼”和“石头砸死人”的冷暴力，而把这部影片归为彻头彻尾的理论化说教性作品。
　　
　　他们把杜琪峰想得太简单了，事实上，我也把杜琪峰想得太简单了。虽然我非常喜欢《黑社会》，可是直到看完了《黑社会2：以和为贵》的那一刻，我才依稀发现了杜琪峰的野心。这个拍出了《暗战》和《枪火》，同时也能玩玩《审死官》的男人，他的完整构思和胸有成竹远远出乎我们的意料，超乎想象。
　　
　　不但如此，《以和为贵》中那些让人措手不及几乎呕吐的血腥镜头同样超乎想象。我相信那些骂骂咧咧的人在看到“肢解”、“绞人肉喂狗”的画面时，一定会马上作出决定，闭嘴保持沉默。那些镜头是如此的令人猝不及防，首先是打手武哥抡起铁锤直接砸人，那时我还可以忍受，而后来的古天乐居然拿着菜刀，一刀一刀砍下了阿乐手下的双手，尔后是双腿。古天乐满身鲜血挥舞着菜刀，在他的身后，一只被卸下的腿正被拿着丢进绞肉机，呈现出死亡的苍白。这个镜头让我联想起日本恐怖片里那些残缺的身体和病态的嗜好，那时我已濒临崩溃。地上散乱的纸币沾满了鲜血，幽怨单调的音乐令人寒彻心肺，当盛着人肉的碗被端给狼狗们食用的时候，我完全崩溃了。我丢下鼠标，迅速跑到阳台上，五月悠悠的夜风中，只听得我嗷嗷干呕的声音传遍四方。
　　
　　这样的血腥和暴烈甚至连演员和导演自身都承受不了，《以和为贵》香港首映式上，张家辉、安志杰、郑浩南等人都坦言深受电影中情节影响，而首映式第二天，导演杜琪峰同样走进了心理医生的诊室。纵然如此，我们理智的知道这并不是杜琪峰的哗众取宠，它正是因为如此的真实而显得坚硬冰冷、无法接受，如果说《黑社会》是一种文质彬彬的暗战的话，那么《以和为贵》则重点向我们展示了这种儒雅之下的黑暗和暴力。他用极有冲击力的血腥场面告诉我们黑社会真实的另一面。
　　
　　《黑社会》是文雅的，任达华曾将它比喻成“一幅水墨画”，这种风格体现于整部影片极少的暴力和极多的文戏。影片开场，洪门帮会的场面庄严而古朴，红色的画面渲染出浓郁厚重的传统文化。而在之后的大部分时间里，要么是黑社会内部针对“话事人”选举的讨论和思考，要么是黑社会和警察之间语言上的相互恐吓（如邓伯说的：“你们的监狱坐得下么？”）。而在导演对暴力的表达上，也显得隐晦而含蓄。在最为经典的争抢“龙头棍”那一场戏里，镜头剪辑具有蒙太奇风格，干净利落，绝不拖泥带水，镜头切换自然，配合以罗大佑传统的弹拨弦乐和铙钹鼓声，使观众呼吸急促，目不暇接，陶醉于整个追逐的紧密节奏，却忘记了画面本身的鲜血淋漓。而在另外一些暴力情节里——比如梁家辉将人放入竹笼滚下山和任达华用石头一下一下砸死梁家辉——导演都处理得极为隐晦，看不到血，看不到惨状，背景是翠绿的山，辽阔的天空，是河边敞亮的阳光和茂密的树林。如果不考虑内在的含义，我们从这些画面本身看不到多大的暴力。
　　
　　而《以和为贵》却是血腥和暴力的，套在人脖子上的狼狗、满身鲜血的古天乐、直接抡起的铁锤、被肢解并被绞成肉酱的人肉、东莞仔刺向打手武哥的砍刀，这一切太过真实、令人恐惧、冰冷刺骨，而陪伴着这些场面的不再是节奏紧迫的弹拨乐器，而是幽怨的洞箫和冰冷整齐的提琴，它们逼得你不得不注视着一个个惨烈的场面，并在音乐和情节的控制下一面情不自禁的想看下去，一面万分恐惧，尽管抱住双肩，却还是被心底渗处的寒意冷得瑟瑟发抖。
　　
　　不仅如此，《黑社会》和《以和为贵》的区别还来源于它们各自表现的主题不同，在《黑社会》里，他们的争斗基本是围绕着“龙头棍”上，因此是直接了当目标明确的争斗，在影片最后出现任达华砸死梁家辉之前，我们都几乎觉得任达华是如此的大气宽容和深谋远虑。可是，《黑社会》最后的黑暗情节却几乎成了《以和为贵》的主调，所有人都不再互相信任，而是采取各种见不得人的幕后手段，暗杀、离间、挑拨、威逼、利用，一切都是阴暗和残忍的，这种阴暗让人看到黑社会的本质，所谓的江湖义气和英雄气质不过是台面上的谎话，为了各自的利益，他们如同政客一样明争敢斗，不择手段。同时，这种一团和气之下的尔虞我诈，与《以和为贵》的片名构成了一种反讽，这样的反讽透露出了影片若隐若现的政治意味，颇有深意。
　　
　　2，危险！政治企图！
　　
　　有人在看出了《以和为贵》的政治反讽后，用了极大的篇幅和杜导认真的讨论了诸多政治问题，比如他批评杜导不能正确认识大陆对待香港的真实态度。在我看来这完全是自作多情，因为首先这部影片的政治意味显得如此的模糊不清，我们并不能因此看到杜导的真实态度。其次这样的政治隐喻本身显得暧昧多义，对其进行认真的思考和驳斥是幼稚的行为。
　　
　　《以和为贵》相较于《黑社会》的确“黑”了不少，也许是被阉割得不成样子的《龙城岁月》伤了杜导的心，让他对广电总局的那些老头们彻底失望，于是在《以和为贵》中再也不顾忌什么血腥什么反动。影片开场不久古天乐便在夜总会里和大陆的政府领导“亲切交谈”，接着，一个大陆贪官在警察的夹缝中仓皇逃跑。然后，连省公安厅厅长都出面了。他对待古天乐采取的是一些与“现实”近似的态度，让古天乐在黑社会争斗中不择手段的胜出却又无法摆脱厅长的安排和意图。这些描写是真实刻画还是虚构丑化，相信每个观众都有自己的判断。
　　
　　公安厅长尤勇对待香港黑社会的态度的确类似于大陆对待香港的态度，先是画一个大圆圈，作为底线，其它的事情皆可以谈。接着，让你一步一步地顺着他的构想走，直到最后，当古天乐泄愤般的打了公安厅长几耳光过后，他突然发现这是一个极为精细的圈套，而他已经不知不觉间深陷其中，于是终于情绪崩溃，放声大叫。
　　
　　尤勇代表了中国传统的典型政客形象，他们永远温文尔雅，不慌不忙，即使被打了耳光，也能保持镇定。因为就在他说出“谢谢合作”然后转身离开的时候，他的心中充满了一切尽在掌握的满足和喜悦。“小不忍则乱大谋”、“劳心者治人，劳力者治于人”，这些古训都提醒着我们成为一个老谋深算的人，成为尤勇这种阴暗、冷静、绝情的政客。而尤勇在影片开始以黑帮人士出现，则预示着这样的政客，通常都有一段见不得人的往事。
　　
　　古天乐的无奈也许便是目前香港人民的真实写照，他们明白自己掉入了圈套，却无法摆脱。而尤勇则代表着大陆官方目前的态度，他们允许黑社会存在，却又必须在规定的范围内，然后在暗中打入黑社会内部，最终操纵黑社会，让其只有两种选择：要么归顺政府，要么瓦解。这样的招安方式就连《水浒传》也有所记载，它在历史上层出不穷。因此，我们不必太忧愁，因为政治本身便是黑暗的，它没有对错，只有利益。没有正义，只有为了自己的利益不择手段，无情而且残忍，利用一切可利用之人，打倒一切妨碍自己的敌人。而这一点，在黑社会内部同样适用。
　　
　　纵然如此，我还是不愿意高估广电总局那群老头们的智商，也许他们觉得在抓贪官的那一场戏里，警察表现出来的大义凛然和神勇，是如此正面和光辉的教材，从而相信了“黑社会也有爱国的”这样的幌子。这样的话，就有更多的人能领略到这个政治反讽的趣味所在，从而看清政治的本质。于是《以和为贵》在其娱乐功能实现的同时，还能起到教育世人的作用，真是两全其美的局面呀。
　　
　　
　　3，野心勃勃的杜琪峰
　　
　　如前所述，我们都低估了杜琪峰。单独看来，《黑社会》和《以和为贵》都显示出某一方面的优势和缺陷，可是，当我将两部影片联系在一起思考的时候，一幅黑社会众生图正在我的眼前徐徐展开。这两部影片是如此的和谐与统一，《黑社会》以其文雅和舒缓描绘了黑社会内部严谨的传统和规律，而《以和为贵》则侧重叙述了和平的表象下的黑暗和惨烈，并表现了这种传统在暴力之下的脆弱和虚幻。
　　
　　随着这两部影片，我们渐渐的看清了黑社会内部和外部的真相，在黑社会外部，有香港警察不定时的抓捕和破坏，也有大陆公安的渗透和招安，他们和香港警察的关系互相矛盾又互相依赖，彼此之间僵持不下。而大陆公安却以缜密的圈套诱其入网，然后无奈的被控制，被招安或者瓦解。
　　
　　而在黑社会内部，除了看到其悠久的传统和阴暗的暴力之外，黑社会内部一个个不同的人物也丰满的凸现了出来：代表着传统和权威的老一辈（邓伯），老谋深算、心狠手辣的大哥（阿乐），更为狠毒和有能力、正在成长的新一辈（jimmy），有勇无谋的一介武夫（东莞仔），快意江湖、尽情投入的年轻人（飞机），敲诈勒索的小混混（几个号码帮少年），还有没长大便已注定踏入江湖的后代（阿乐之子），还有黑社会的女人们。
　　
　　和许多人一样，我最喜欢的人物是快意恩仇的飞机，看到他舍生忘死的砍杀于街口，拼命奔跑躲避仇家的刀刃，还有下车时，轻松丢掉jimmy的名片，义无反顾地选择投入江湖。他让我想起《古惑仔》，想起《无间道》里的杜汶泽，他和他们一样，思维简洁，极其投入，快意恩仇，舍身江湖。看到他们，我能感到一种做人的快意。因为他们的身上有一种真实不做作的侠义之气，他们才代表了真正的江湖。
　　
　　从这两部影片，我们已经可以感受到了杜琪峰的野心，他将用一个系列来向我们展示真实的黑社会，这个系列将不同于007相同故事架构不同演员导演的特点，它将从黑社会的不同侧面，通过不同的方式进行叙述，各自独立却又相互配合，为我们描绘一幅宏大的黑社会现实画卷。
　　
　　正因如此，我们有理由相信杜琪峰的实力，相信他宝刀未老。同时，我们应该怀着一颗热切的心，然后默默期待《黑社会3》的到来。

作者: 关内侯 时间: 2006-5-22 21:18

一部电影能想出这么多东西来……

我这么多年算是白活了

作者: blueflying 时间: 2006-5-23 09:41 标题: -

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作者: blueflying 时间: 2006-5-23 09:45 标题: -我的签名那去了?

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