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标题: 小林正树的《夺命剑》 [打印本页]

作者: 不一定驴驴 时间: 2005-9-28 20:23 标题: 小林正树的《夺命剑》

小林正树的《夺命剑》

文/不一定驴驴 2005年8月23日

六O年代三船敏郎自建电影公司“三船映画”，继续炮制《用心棒》那类塑造英雄的剑戟片。继《用心棒》和《椿三十郎》后，三船敏郎和仲代达矢这对老冤家在《夺命剑》中再度狭路相逢。只是由于导演是小林正树，使得本片完全迥异于黑泽明“西部牛仔”式的剑戟片。

比黑泽明稍晚几年出道的松竹导演小林正树，绝对是个地道日本风格的导演。同样擅导时代剧的他之所以蜚声国际，并不同于黑泽明的“国际思想”现代意识，而完全依仗其传统派作风。小林于家乡的声望，也跟黑泽明相埒。小林的时代剧代表作《切腹》和《怪谈》，其杳冥、玄幽的诡异风格，无疑隶属沟口健二那类古典风尚的“纯粹时代剧”。而且，他能在六O年代的环境下拍出此种时代剧是非常不易的。与沟口侧重古代女性的缠绵笔调不同，小林的视角往往着眼于古代男儿，倘使把沟口比作川端康成，那么小林无疑就是三岛由纪夫。小林刚阳悲壮的古典情趣，与沟口的阴柔凄美相映成趣。

《夺命剑》是小林正树继《切腹》之后再度改编泷口康彦的历史小说，同样由桥本忍担任编剧（黑泽明的时代剧，亦多半出自此君之手），其实，本片并非纯粹意义上的剑戟片，而像是“纯粹时代剧”与剑戟片的混合体。在我看来，小林仿若沟口与黑泽明结合一般。

《夺命剑》的剧情，古典情趣浓厚。这是一个很纯粹的历史故事：藩主把侧室像礼品似的赐予诸侯，后来侧室的庶子嗣承王位……如此情节，在井原西鹤的《好色一代女》、谷崎润一郎的《少将滋干的母亲》中，都能找到相仿桥段。只是，小林描述这个古代的“荒谬”故事并没有“荒谬”到底，让年轻夫妇殉情，到头来是为了映衬主人公伊三郎的反抗--走上剑戟片的道路（大开杀戒）作铺垫。

影片先前90％的篇幅，小林对众人物的刻画极尽传统细腻之能事。氛围渲染，更是他的强项。小林以日本能乐（武满彻配乐）作背景乐，加之声、色、光、影的细致表现，营造出一股幽玄逼仄的氛围，古式宅院中，典雅的屏风上摇曳着枝桠的投影，隐喻剧中人物的内心起伏。十足的古典情趣。片中有这样一组镜头：丈夫五郎气馁服输，妻子听罢旋即狠狠栽倒双肘拄地……人物借助肢体动作，尤为精致地表现内心境遇。

影片后10％的篇幅，纯粹的战斗（武戏）开始了。血洗宅邸、高手对决、芦苇丛大屠杀。借用片中仲代达矢评价三船敏郎的一句话，亦可诠释影片的结构：别人逼你，你就退后，再逼，你再退，最后退入绝境，则如山洪涌迸。--影片前90％的详细烘托，实属蓄足了劲儿道，最后不鸣则已，一鸣惊人。

有人说：吴宇森的《喋血双雄》受到了该片的影响。在我看来：片尾三船敏郎怀抱婴儿孤军奋战，似乎给小池一夫创作《带子雄狼》提供了不少灵感吧。

《夺命剑》1967年
（上意討ち　拝領妻始末）

导演：小林正树
主演：三船敏郎加藤刚仲代达矢司叶子

[ 本帖最后由眼儿媚于 2008-5-27 22:41 编辑 ]

作者: 怀渊 时间: 2005-9-28 20:37

小林正树可比三岛由纪夫？那我一定要看看．

作者: 慕容翩翩 时间: 2005-9-28 21:56

看现代的片子多,老片真的就米看过几个~~

不过发现,现代的片子笑笑之后米啥感想,老片子却回味无穷~~

这算退步么?

作者: 怀渊 时间: 2005-9-28 22:21

ＮＯ，这不算退步，说明你成熟了，咳咳，换句话说，该嫁人了．

作者: 怀渊 时间: 2005-9-30 09:42

看了,剧情一般,也就最后的那场打斗还有意思.

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