标题: 中国2005抗日战争大片《太行山上》 [打印本页]
作者:
突然累了 时间: 2005-8-26 00:32
◎译 名 太行山上
◎片 名 Tai Hang Shan Shang
◎年 代 2005
◎国 家 中国
◎类 别 剧情
◎语 言 普通话
◎字 幕 简/繁/英文
◎IMDB评分 N/A
◎IMDB链接 N/A
◎文件格式 RMVB
◎视频尺寸 592 x 320
◎文件大小 2CD
◎片 长 112 Min
◎导 演 韦廉
◎主 演 王伍福
卢奇
李幼斌
刘德凯(台)
工藤俊作(日)
梁家辉(港)
◎简 介
《太行山上》主要讲述八路军总司令朱德率领刚刚改编完的八路军三个主力师东渡黄河，挺进抗日前线，开辟建立太行山根据地的光辉历程。演员阵容除了汇集以往革命历史题材影片中熟悉的脸孔--扮演朱德的王伍福、扮演邓小平的卢奇等特型演员，片方还斥巨资邀请多位日本、法国演员加盟。
看点
特殊意义：除为今年的重大纪念之外，本片也是众多革命历史电影中首部以朱德同志为主角的作品，因此在中国电影故事片人物长廊中具有补白的作用。
动感视觉：本片大量运用运动镜头表现场面的动荡，数码科技呈现出千军万马、泥石流等宏大场面，更有肩扛摄影机增强战火纷飞的真实感。足具动感的战争影象为观众打造出一流的视觉享受。
全新角度：本片以浓墨重彩的笔触刻画了林彪、阎锡山、郝梦麟、阿部规秀、板垣征四郎等众多历史人物鲜明的形象，客观地描写了喜烽口、平型关等众多著名战役。
简评
2005年，是世界反法西斯战争胜利以及中国抗日战争胜利60周年。为此，八一电影制片厂投入五千万元打造了气势恢弘的重大革命历史巨作《太行山上》。本片也是今年国家广电总局重点规划的三部抗战题材影视作品中唯一一部电影。
这部大制作最突出之处是首次在战争片中起用武术指导，更为了适应市场需要，邀请多位明星客串演出，包括香港演员梁家辉及台湾演员刘德凯，连同内地名演员卢奇及王伍福，他们以扮演邓小平和朱德而广为观众熟悉。该片导演是凭《大决战》等片获金鸡奖的韦廉，美术指导霍廷宵曾拍过《英雄》及《十面埋伏》。《太行山上》开创了战争片起用武术指导的先例，利用市场上一切有利于增加视听冲击力的手段、大量运动镜头来表现战争的细节和爆破场面。
香港著名演员梁家辉主动请缨，为圆自己一个军人梦，他在该片中扮演独臂将军贺炳炎，长时间将一只手臂绑到背上，在零下十几摄氏度的严寒里畅谈人生，演绎一种英雄境界。曾在多部琼瑶戏中成为女生追捧偶像的刘德凯，在片中扮演国民党高级将领郝梦龄，片中他和战士们浴血疆场而中弹身亡的场面让人无不为之动容。特别值得一提的是片中日军将领的扮演者阿部规秀、板垣都是来自日本的特型演员。
《太行山上》由《闪闪的红星》的编剧陆柱国执笔，而导演请来了擅长革命政治历史题材的韦廉。总美术师霍廷宵常与张艺谋合作，从《大红灯笼高高挂》、《英雄》到《十面埋伏》连获三届金鸡奖，这次霍廷宵打破以往表现战争的模式，把人物从作战室里拉出来，将传统的开会场景搬到外景中去，调动各种美术置景手段，烘托战争的现场气氛。据悉，《太行山上》的镜头多达1800个，意味着平均每四秒一个镜头，动用高科技电脑镜头也有140多个，而200多人的动画设计队伍，也耗资200多万。
每天摄制组开拍之前都要祭奠英烈，来缅怀逝去的英雄。为了增强衣服年代的磨损感，剧组更是想尽了办法，用高锰酸钾腐蚀，用酱油、茶水、墨汁、漂白粉加工，还用喷灯烧糊，铁锉锉旧，砂纸打磨出衣裤的毛边……而为了营造战争气氛，白天突出烟雾，夜里强调火光，共消耗炸药10吨、汽油和柴油11吨、破布棉丝16吨、雷管4000个，而近2万个炸点为影片增加了真实感.
作者:
突然累了 时间: 2005-8-26 00:37
作者:
shaboyi 时间: 2005-8-26 08:56
转自天涯，好文！
作者：jesseha 回复日期：2005-8-25 21:38:16
姜文代表的的的确确是中国人，我没说他代表的是全部，但该片的角色有其独特的典型性，大量的史料表明，在抗战其间，有相当大比例的中国人做的是“顺民”，而不是像以往的电影中所诠释的那样高大全的形象。然而这就是人性，扪心自问，一个两手空空的人在荷枪实弹的敌人面前该如何自处？特别是在敌人一进村就抓了一些你的亲人在你的眼前枪毙砍头刺死（在农村，村头住着叔叔村尾住着伯伯很普遍）后，你会有什么反应？是飞蛾扑火还是苟且偷生？每个人都有一个心理承受的底线，过了就会崩溃，有人会疯掉，有人会报复，有人会沉默，正常的反应就应该是多元化的，这个不是中国人，是全地球人都有的正常反应，你大可以去看些心理学的书，里边应该有理性客观的描述。如果当时的中国人真的都如你所想都不顾死活两手空空仍然往人枪口上撞的话，那我可以告诉你，现在中国早没人了，日本人大可以一枪一个都给你解决掉。退一步说勇敢，假如手上有一杆枪，两颗子弹，你干掉两个鬼子最后被鬼子杀掉，这叫勇敢，因为有放手一搏的价值。手上什么都没有往人枪口上撞这叫莽撞，因为没有牺牲的价值，连小学生守则上都已经不提倡这么乱干了。扯远了，胆大的会拐着弯给鬼子制造麻烦，如地道战地雷战什么的。或者逃出去参军，胆子小的呢？姜文在《鬼子来了》中就给我们描绘了这样一群人的生活，虽然影片描绘的主体是这群胆小怕事的人，但姜文并没有否定游击队的存在，记得那个不见庐山真面目的“我”吧？你可以说他投巧博票房，你也可以说他讽刺民族劣根性，你可以说他拍的很哲学，你还可以说他拍的很抗日，完全取决于你从什么角度什么立场出发来看这样一部电影。但这部电影所反映的的的确确是中国人，从广义上来讲，它反映的是所有在入侵者血腥压迫下的人的原生态。我不觉得它不真实，现实生活中甚至可以出现斯德哥尔摩症侯群这样登峰造极的例子。你怎么看这部电影我不知道，但我这样理解，姜文通过影片想向我们传达这么一个讯息：中国人如果不想窝囊下去，不想成为人家砧板上的肉，只有居安思危，只有自强。另外，他从另一个角度描绘了一种我们在以往电影中为曾见过的日本人形象，脱离了以往电影中定形的模式化脸谱，丑恶不减却令人印象深刻。他的叙述技巧不说成熟吧，至少是能自圆其说的。他在赚到名声（很遗憾没赚到票房，这是中国的悲哀）的同时很好的完成了一个“中国导演”的本份。至于提气的感觉，窃以为中国并不缺提气的电影，从贵厂所拍摄的一系列主旋律电影，我们从小学开始每年就被强制性的征收十块钱“电影”费用来看，我觉得我们已经被提的麻木了，看这种电影已经变成了一种政治任务，就像保鲜，天天让你抄一堆材料，你觉得你几个月后会记住多少？让我看《太行山下》惊心动魄的火爆场面，远不如《鬼子来了》里边的黑白的画面和片尾触目惊心的血红以及姜文咕碌咕碌满地滚的脑袋带给我唇亡齿寒的感觉来得震撼。你提到过“《鬼子来了》是一部好片。但我想如果中国尽是这样的电影，也会让观众产生审美疲劳”，你放心，姜文的路在短期内肯定不会有第二个导演重蹈覆辙，他的脾气太倔，死都不肯妥协搞的这部电影票房一塌糊涂，而大多数导演也从这片电影的下场中或多或少看到审批的一个底线，但不知道你在说这句话的时候有没有想过，你们的电影也是模式化的，就像我打开电影，四十多个频道，按一轮下来就有近二十个演着千片一律的翻拍抗战片一样，你们已经让人产生审美疲劳了呢？
下面说一下我觉得你们失败的地方，从宣传的技巧上来看，你们在宣传初期打的是两张牌，火爆血腥牌和明星牌，试图靠场面火爆血腥来震撼观众窃以为此举纯属无聊，以目前国内的水平，做得不功不过已属合格，遑论火爆血腥？震不住的，你自己也说，你们已经花大价钱请到了国内最好的CG制作公司，结果呢？一个火烧人的镜头仍然被观众看了出来，在接受过各种大片轰炸洗礼的国内观众看来，除非你能把战争场面拍的比《拯救大兵》更为激烈，否则你就没资格打出这张牌，那是一个高度，一个衡量标准；明星牌呢？我记得没错的话是梁家辉和刘德凯，如果真真正正是梁家辉挑大梁的，那么你们的票房决不至200万如此凄凄然，然而实际上映后梁家辉在整部戏中的分量呢？你们懂的利用明星效应，但却白痴的把一个客串的演员做为宣传重点，你们有没有想过这是一种变相的欺诈行为？会对贵厂的声誉造成什么影响？你们大概也不想听到日后路人甲和路人乙在交谈过程中说：“不就是上次那个拿梁家辉骗人的厂拍的嘛”这样的评价吧？或许你会说这是被逼无奈，因为拿不出那么多钱请不起影帝，但作为消费者，他们是掏钱的群体，他们是冲着影帝去的，结果是影帝仅仅出现一小段时间客串。消费者不会站在你们的角度为你们考虑，甚至有很大比例的消费者根本不上网或者上网根本不关注这类信息，那你们是不是还要大叫冤枉？就这点来看《拯救大兵》和《太极旗飘扬》这样的主旋律的确有跨出本土的本钱，撇开故事本身，tom hanks张东健以及元斌的品牌价值已经是票房的保证。梁家辉光一个屁股就可以让万千女性尖叫，可惜你们没争取到，还籍此搞了个失败的噱头。回头看故事本身，你觉得《太行山下》和前两者比如何？和《鬼子来了》比又如何？有人曾经因此骂我说我“不如韩国人爱国”，但我认为看电影接受教育应该是自发的，出于真心的，而不是我花个十几二十买张票进电影院睡个觉然后走人这样就是爱国，如果是这样，那我为什么不把这些钱捐给希望工程，或把这些钱囤下来有朝一日国家搞募捐建航母的时候一起捐出去不是更体现我爱国？从叙事技巧上看，你们依然循着一条旧路走下去，在一个百花齐放的年代，分段、多线这样曾经惊世骇俗的技巧已经屡见不鲜，你认为这样陈旧的模式会给你们带来多大的票房？这是商业运营模式上的问题，你或许可以举出一堆的理由，例如双规制、制片人制、审批等等等等，但是观众不会管你这么多，他们甚至不明白什么是制片人制什么是双轨制，你们走的不是商业化的路子居然奢望赚个钵满盆溢？还是那句话，假如你认为上面的这些制约了你们，那么你们可以有以下三种选择，一、干脆放弃不拍主旋律。二、老规矩，拍，然后召集学生、单位埋单。三、完全不计成本不计回报的拍。
最后提一点，不要用进不进影院看主旋律电影做为爱不爱国的一个衡量的标准，那是极端愚蠢和极端令人反感的论调！爱国有很多方式，每个人价值观都不一样，我觉得把钱捐给国防部造一家航母叫做爱国。如果爱国要以看不看电影衡量的话，我从小学到大学所被迫“爱”给你们八一厂的钱也足够多了。你们拍电影的初衷是好的，但这并不能构成消费者进电影院去捧你们场的全部因素，你们票房失败，你不应该抱怨任何人，没有人应该为你们的失误去埋单擦屁股，现在是市场经济时代，什么东西都是双向选择，你有卖点有让观众觉得可以进去一看的价值，那观众就买票进去看，就这么简单。
另外，我不想和你在这里辩一堆资社之高低优劣，如果要辩的话，会涉及一些很敏感政府很不愿意看到的事实，这个贴很可能因此被封掉（之前就有过类似经验），总之一句话，绝对的权力导致绝对的腐败不是一句空话，一个缺乏监督的政权最后%$#^%$*&^$(&$......不是它不想改，而是腐败的程度过重，就像一棵树，在虫害的萌芽阶段没有办法彻底的扑灭它，现在蔓延到了树根，不是下不了决心，而是一但挖去树根，整棵树也就倒了......
作者:
广成子 时间: 2005-8-26 09:01
楼上说的好！
作者:
广成子 时间: 2005-8-26 09:09
这种主旋律电影到处泛滥，我军永远是大义凛然、毫无缺陷的“高大全”、国民党军永远是战斗力低下，首鼠两端的废物样~伪军永远穿着警察服装作哈巴狗状~日本鬼子永远是一脸凶像，一不高兴就“八噶”一个大耳刮子扇过去，看见一堆农村老百姓永远都会架起机枪“突突突突突”~~~看见大姑娘永远都是“哇哈哈哈哈”，玩完了永远要补一枪~~~~~~~
永远都是五六十年代的那种调调~~~~~永远都是主旋律~~~~~
相比而下，敢拍〈鬼子来了〉的姜文真是圣人……
作者:
广成子 时间: 2005-8-26 09:13
值得一提的是：在被我们认为是重回军国主义时代的日本，〈鬼子来了〉在梢作修改后顺利放映，据说票房颇佳~
而在高扬着爱国主义热情的我国，这部片子至今未通过电影审查部门的检查~~似乎我们这些爱看电影的贱民们永远只需要知道主旋律就行了~~~
无语了……
作者:
shaboyi 时间: 2005-8-26 09:53
原帖由广成子于2005-08-26, 9:13:30发表
值得一提的是：在被我们认为是重回军国主义时代的日本，〈鬼子来了〉在梢作修改后顺利放映，据说票房颇佳~
而在高扬着爱国主义热情的我国，这部片子至今未通过电影审查部门的检查~~似乎我们这些爱看电影的贱民们永远只需要知道主旋律就行了~~~
无语了……
不是在国内被禁了吗？
有听说在日本上映的，真是讽刺！
作者:
kesin 时间: 2005-8-26 10:32
要我说，这片子最大的问题是什么事都面面俱到却又蜻蜓点水。腕儿来了不少，可惜除了朱总都是出来晃几圈就没了，没给人留下什么深刻印象。
作者:
SHINOBU 时间: 2005-8-26 19:38
原帖由kesin于2005-08-26, 10:32:06发表
要我说，这片子最大的问题是什么事都面面俱到却又蜻蜓点水。腕儿来了不少，可惜除了朱总都是出来晃几圈就没了，没给人留下什么深刻印象。
同感，短短两小时，打了多少次战役，很多描写都是点到为止，反而是郝梦龄的“将有必死之心，士无贪生之意”更加令人印象深刻
作者:
关内侯 时间: 2005-8-26 20:41
《太行山上》有那么不堪吗？现在的我们有谁亲身经历过抗日战争？你怎么知道战争不是电影里所展示的？
《太行山上》是部好片子，它值得我们细细观看，而不是轻浮的一笔抹杀。
作者:
怀渊 时间: 2005-8-27 14:37
原帖由广成子于2005-08-26, 9:09:33发表
这种主旋律电影到处泛滥，我军永远是大义凛然、毫无缺陷的“高大全”、国民党军永远是战斗力低下，首鼠两端的废物样~伪军永远穿着警察服装作哈巴狗状~日本鬼子永远是一脸凶像，一不高兴就“八噶”一个大耳刮子扇过去，看见一堆农村老百姓永远都会架起机枪“突突突突突”~~~看见大姑娘永远都是“哇哈哈哈哈”，玩完了永远要补一枪~~~~~~~
永远都是五六十年代的那种调调~~~~~永远都是主旋律~~~~~
相比而下，敢拍〈鬼子来了〉的姜文真是圣人……
老兄总结的太贴切了，没错没错，一般抗战的主旋律电影基本上都是这种老套路，姜文就是打破了这种一贯的拍摄思维，去用另一种方法去解读抗日题材的电影，挑战一下体制与权威！有些主旋律的电影我是非常恶心的，太假，太做作！真想拖了球鞋拽Ｙ们的！
作者:
突然累了 时间: 2005-9-2 04:07
本人觉得〈鬼子来了〉是抗战微观式的精品，《太行山上》是抗战宏观式中的新品。
觉得这个片子嘛，没有以前看《血战台儿庄》那种感觉，但是却比《铁血昆仑关》好看的多。
现在的战争片大都以大兵心理生活模式为主，比起以前要真实的多，《拯救大兵》是代表作，而因为刺激、心理化、贴切化。但是一些以战役为主体的电影，我觉得也有看的价值。比如三大战役、、《坦克大决战》、《虎虎虎》、《中途岛战役》等，拍的还是很不错的。
两种层次我都喜欢，看起来，我觉得如果刺激眼球和满足对士兵下层的心理，《兵临城下Enemy at the Gates 》、《雷霆战将When Trumpets Fade》都是很地道的作品。他们反映了内心和战争的融合。
但是运筹帷幄的策略式，也有他的方向和意义的。假如中国能将《雷霆战将When Trumpets Fade》、《风语者》的那种逃兵心理和人性自保心理发挥在国产电影的诸如
《上甘岭》上，不知道会不会被骂成胡说八道。
中国电影向来都是掩饰阴暗面很有技巧的。假如他姜文敢将片尾里面的国军改成八路军，我肯定这部片子上不了画～很多人会说你歪曲我军形象。
我觉得美国当局在这种问题上比较开放，可以说他们信任观众，而不像英国对《爱国者》那样保守。至少美国导演可以拍出Platoon这样的伦理战争片，而中国不可以对现在军人作出这样的电影，每个国家国情不一样的。
《Hamburger Hill 》拍的很士兵化，也很真实。那些断箭真的不分敌我的通杀。那些经历越战的老兵都说，当时的战争就是这样。中国电影怎麽也不会让你看到解放军里面出现这种情况。
我外祖父就是三十八军的老兵，他说《南征北战》、《三大战役》的步兵心理不是这样的，很假，哪来那麽多废话。朝鲜战争，当时有很多逃兵，抓到一样枪毙。没有军官在场，士兵都杀红了眼不留活口的。姥爷指挥的团那时在山道上就抓住过6个美国兵，都是主动缴械的，全都毙了，因为没有粮食给他们吃，激战当中，哪有空赶着这些人走。
我希望中国战争电影能从多方面角度拍摄，真实就好。阴暗面不放出来，人们怎会认识到错误。
[ 本帖最后由 司徒苍月 于 2009-5-15 12:56 编辑 ]
作者:
突然累了 时间: 2005-9-2 04:09
我们现在的导演是绝不可能让国共内战拍成《众神与将军》的那种境界，或许冀望以后会有吧
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