标题: 浅谈电影音乐 [打印本页]
作者:
鲍伯 . 迪伦 时间: 2004-5-8 06:19 标题: 浅谈电影音乐
有看过大导演Alfred Hitchcock 的电影的话，会发现有些电影里面一点配乐都没有。是的，为甚么要加上配乐? 好端端的音乐从哪儿来? 虽然Hitchcock的理由很充分，不过你能想像没有配乐，背景音乐的电影会是怎样的吗?
电影配乐的添加，能为电影增加了艺术色彩。电影配乐对电影本身的帮助，大致上有五种:
1。电影音乐帮助理解和加强渲染背景设置
在电影中运用背景音乐，可以帮助观众理解整体故事或单一场景的时间，地点，环境设定。如果对这种说法不认同，可以试试放一首音乐，闭上眼睛，脑里会随即产生一幅图画。有时甚至不用想像，一听音乐便自然联想起相关之人事物: 铜管乐器，例如小号，响起，便联想到莊严肃穆的场面；高昂悠扬的萨克斯管声，令人想起在高速公路飞驰；安静的钢片琴敲出一段不和谐的调子，让人感觉到神秘。以上种种因为音乐创造一种"色彩"，形造和渲染了气氛。不单如此，这种渲染力几乎是即时的，不需要时间来将音乐融和进人脑；例如一首交响乐要有前奏，发展段，然后进入高潮。电影配乐当然不可能花上好一断时间才能交代主题，在观众冷却之前，音乐突变，由一种气氛切入另一种气氛。所以，电影配乐必需比较强劲，所谓强劲，不是说声浪大，而是要突显某一种渲染力强的"元素"，立即打进观众的听觉，同时这种音乐必需是观众明白，不用去想，是即时反应。
要制造音乐色彩可以有很多办法。其一，就如上文所术，运用不同的传统乐器，或者是电脑做出来的音乐也可。其二，配乐者必需熟读通晓音乐原理: 和弦，非和弦，大小调等等。每样音乐理论做出不同的音乐效果，例如二度音程的刺耳音效，带出一种未知，未完结的感觉；五度音程的开扬，通常用作激昂肃穆的场景，像军乐。其三，不同种类的音乐风格，更能带出不同的风味: 乡村音乐，军乐，蓝色节奏，园舞曲等等。乡村音乐通常展现一片和平宁静，小孩嬉戏；强劲膨湃的交响乐可以用作打斗场面。
2。电影音乐刻画人物思想和心理状况
电影不同于话剧，话剧演员利用独白的形式，将个人的思想会观众展示。在电影里面，角色可以用面部表情，不过限于表达最简单的情绪，像惊恐，伤心。
有时听到一首歌，你会说: "这描术了我现在的心境。" 在电影中，当一名角色在奔跑，配乐却是缓慢哀伤，又带有激动，原来奔跑中的人在寻找一名友人的尸体，音乐正好说明他的难过心情。
值得注意的一点，是电影音乐用在电影里面，观众所感受到的，是不同于只听音乐而惕除电影，即使是一模一样的音乐。观众的视觉和听觉合二为一，将影像和音乐融合。例如说，戏中角色是奸恶阴险，配上一首平静详和的背景音乐，观众是不会有平静详和的感觉；反而可能觉得这个角色正在筹画甚么阴险之计，"风暴之前是平静的"。如果将电影揪离，只播音乐，听众会感受到乐曲的宁静。
3。电影音乐作填空用途
这可以说是最困难的一种技巧。无端的来一阵背景音乐，又不代表甚么。弄得不好，可能变成电影一大败笔；反之，技巧纯熟的乐师，将填空档的音乐运用得宜，却令整体电影的艺术气质提升不少。
最常见的填空音乐，是与场景互相配合。举两个例子，一场简单别无内容的婚礼，背景都会奏出婚礼用的乐曲，或是温和的旋律，有时甚至将所有台词都省去，只看见牧师的口在动，人们在无声笑著叫著；一场舞会当中，背景是舞曲，镜头掠过跳舞的宾客，和其它拿著酒杯细语喁喁的参与者。这种技法最能避免犯错。
另一种填空档，用作牵著观众的注意力，使之不会从电影分离。一个亟简单的过场段落，例如一名旅行者攀山涉水当中，没有惊险镜头，没有动魄情节，观众的精神和专注力可能因此分散了。为了吸印著观众，一段精彩的背境音乐将观众的专注力带著，足够让观众们的脑袋和感观在无甚动力的情节中活动著。
4。电影音乐将整体连贯
许多故事情节，其"时间"都不会是一天或数天，而是数星期，数年。电影中将中间一些无关重要的"时间"跳过，简单的做法有如"若干年后"；另一些靠镜头的做法，可以是一个小孩子跑著，变成一个成年人在跑，总之是角色在做著一个动作时，环境或人物改变了等等。电影术语称之为montage "蒙太奇"。
这种镜头片断混合法，如果做得太过摸糊，观众感觉变成了一个个的片断(除非导演有意如此)。要将片断连贯起来，成为一个持续的剧情，音乐可以作出适当的帮助。举例说明，用上文题到的"孩子奔跑"，音乐一直维持，当镜头中人开始改变，背景音乐奏出笆音升了几个音域，或是加入乐器使音乐更雄厚响亮，又或者声浪由小变大，等等，来连续这个过度场面。
使整套电影连贯，不一定要将电影音乐用在montage上。有时，电影一开场奏出主题曲，可能不是全首，只是取其部份，也将乐器简单化；到高潮时，主题曲旋律被改成亟快，音域变了，可能变得不和谐；到最后，主题曲重现，完完整整的播放。主题旋律便成了连贯整个过程的工具。
5。电影音乐加强场景的结构
由如音乐对观众起一定的作用，不少电影都以很华丽的音乐烘托场面，用来吸引观众。有时候因某些场景太弱，带不出该段落的主题，导演或制作人会要求乐师用音乐达到效果。不幸的是，这不是一定成功的公式，而且最终责任会落在乐师的身上。
[ 本帖最后由 眼儿媚 于 2008-5-27 21:35 编辑 ]
作者:
鲍伯 . 迪伦 时间: 2004-5-8 06:21
紧张大师紧张配乐
紧张大师Alfred Hitchcock 拍摄电影Lifeboat时，拒绝加入电影配乐，问: "音乐从哪里来?" 他认为无端的背景音乐，没有真实感。音乐创作人David Raksin听到后，答: "问希治阁先生镜头哪里来。"
当然Hitchcock还是会接受这种"无中生有"的艺术，而跟他合作最成功的配乐师，是Bernard Herrmann。二人最成功的电影之一，Psycho，运用小提琴制造出惊悚，紧张场面。小提琴可以奏出柔和的音乐，也可以造出尖锐，高亢，刺耳的声音，给听者紧张，不安，有未完成的感觉。
Psycho讲述女主角Marion拿了一笔钱夹带私逃，不幸到一间旅馆住宿，被馆主Norman杀害。
此片的高潮有Norman偷看Marion动静开始。"窥视孔"事件开始，Norman看著Marion离开其办公室，音乐由跳动音组成的4/4拍转为3/4拍。Norman看桌上Marion的签名，背境音乐已开始带动不协感觉，半音程节奏时而高昂时而退却般不一致。最后两个"回响"音由中提琴拉奏。
Norman将壁上的卦画拿下来，露出了窥视孔，阴沉的大提琴和低音大提琴响起，半音程节奏令人感到偷窥的紧张。每当镜头转往Norman那被微光照著，只现出半张的脸，音乐一转，小提琴发出一下高亢的声音，将刚才有规侧的半音程节奏切断，似乎指出Norman的心理变化。到Marion脱衣准备入浴时，不安的音乐越催强盛，不规侧的节奏一直至Norman重新放好卦画为止。
Norman不断地望向他"母亲"的房子，弦乐器不断地拉著跳跃不断音乐。他步向房子期间，背景音乐仍然是之前的节奏，不过已有所改变，音乐已变得有点烦燥不安和混乱，明显表示Norman正在和"母亲"作战。
接下来自然是有名的凶杀场面。浴室帘一下被扯开，灰色的人影举刀便向观众发狂斩来，Marion狂叫，小提琴以尖锐，高亢，刺耳的声音回应著，似也在嘶叫，加强了恐怖感。这里，小提琴在Marion喊救之前一刻已经开始，让观众先一步由听觉进入那种恐惧感觉。Marion断气了，慢慢地软下来，血和水混在一起不断流入渠口，音乐也随之往下坠，渐归平静但又像远去一般，生命的结束，流走。
Norman进来收拾残局。他飞快地擦著满是血的浴室，背后转来不断上升下降的旋律: 由低音开始，小提琴不断向上爬，至亟高点；然后又快速下降回低音域。这不但代表Norman的动作，也代表他的心情，十分紧张。
Psycho是一套黑白片，Herrmann也只单用了弦乐器作为配乐，他说: "单色的恐怖，配合单一种乐器"。虽然只还用了弦乐，但已经将弦乐发挥得淋漓尽致。
作者:
鲍伯 . 迪伦 时间: 2004-5-8 06:26
有谁看过Psycho? 偶的记忆已是很模糊了，只能靠当日在课堂上边看边写下的笔记来帮助回忆。
作者:
tiggor 时间: 2004-5-8 08:58
应该是希区考克的经典之作<惊魂记>,后来曾经重拍过,但重拍的没有希区考克的味道了.
<惊魂记>还有一译法,一时想不起来.bob看得很仔细,是个行家.我当时觉得它的剧本结构非常出色.<认识电影>中对这片子有专门分析,提供的那张把汽车拉起的剧照印象深刻.车子,铁索,叠映在男主角的半人半古髅的脸上.
希区考克的黑白运用水平达到极致.
嗯,另一个名字叫<精神病患者>
作者:
鲍伯 . 迪伦 时间: 2004-5-8 10:12
行家真是称不上。由于是上课时播给我们参考，一个个都静心观赏，所以偶能习中精神留意细节。这片真是好亟，可惜只看了一半，后来又没有机会再借来看了。
Hitchcock的电影真正是用气氛来凝造心理恐惧，比起今天一些要靠呕心物来制造官感刺的电影亟强。对偶来说，那些电影偶真不会欣赏，当作是自我虐待一类。
Psycho好像在不知甚么调查中，被投票选为"最恐怖电影"第一。
作者:
马岱 时间: 2004-5-8 11:03
不大喜欢紧张配乐，觉得靠音乐的节奏来加强紧张刺激感，手法很低级。
作者:
tiggor 时间: 2004-5-8 13:54
希区考克音乐运用不多,就是用也也令不觉查不到.
我听说恐怖电影第一是库布里克的<闪灵shining>.不知是哪个地方投票的.
作者:
栀子飘飘 时间: 2004-5-8 18:36
希区柯克的电影就看过两部，《后窗》和《三十九级台阶》。那两部片子里音乐的比重似乎不是很明显，主要还是靠镜头诠释营造气氛。那些电影音乐比较经典的片子，印象里像《关于莉莉周的一切》《美国往事》《走出非洲》《燃情岁月》《铁达尼号》《海上钢琴师》《毕业生》··等片，尤其是那些史诗片，少了音乐片子本身几乎就无法生存了。
其实我觉得电影还有另类的一种表现手法，就是当一个很抒情或者很感伤的段落开始，片子的一切音效突然消失，观众只见到主角的行为却听不到声音，或者只配上角色粗重的呼吸声等等，当然这应该说已经不属于音乐范畴了。
文章很好，对音乐在电影里所起的多样作用以及具体片子分析都很准确明晰，加精。
作者:
鲍伯 . 迪伦 时间: 2004-5-9 02:05
原帖由马岱于2004-05-08, 11:03:37发表
不大喜欢紧张配乐，觉得靠音乐的节奏来加强紧张刺激感，手法很低级。
各有各好吧 这是比较成功的例子，音乐算是恰到好处，不过火。即使没有了配乐，也不会影响了它的震憾力。恐怖片少看，感觉这套空白时间较多 (例如Norman的心理变化)，用音乐来填空和表达Norman的心理状况很正常。
尤其是那些史诗片，少了音乐片子本身几乎就无法生存了。
记得一部史诗片"Gone With the Wind"，全片几乎没有音乐空白时间，运用音乐算是较重了。
作者:
饭富昌景 时间: 2007-4-15 13:43
Psycho主要是对镜头角度的运用来渲染恐怖气氛，当然音乐也占一部分。
我看过30部左右的Hitchcock电影，最喜欢的还是迷魂计（Vertigo 1958)
其次是美人计，当然各有所爱，很多人也喜欢西北之北。
PS:谁说Gone with the wind没有电影配乐的？ 尤其是当O'hara两次回家向太阳瞭望的时候配乐最响。
挖坟无敌
作者:
王贵 时间: 2007-4-24 17:54
电影保镖个很好听
作者:
sukerwl的马甲 时间: 2007-4-24 18:15
只有莫扎特传的音乐勉强凑合 其他的都很烂
作者:
hide7312 时间: 2007-4-24 18:51
那不知苏大一般都听啥高级音乐捏 ?
作者:
鲍伯 . 迪伦 时间: 2007-4-24 20:23
原帖由 饭富昌景 于 2007-4-15 13:43 发表
PS:谁说Gone with the wind没有电影配乐的？ 尤其是当O'hara两次回家向太阳瞭望的时候配乐最响。
饭富，我的回复是这样的:
记得一部史诗片"Gone With the Wind"，全片几乎没有音乐空白时间，运用音乐算是较重了。
作者:
孔明诸 时间: 2007-5-2 13:25
恩,电影保镖的歌不错,向大家推荐一下电视剧陆小凤片尾曲很好听名字叫双侠,大家不防听一下.
http://60.172.174.19/...3/wujisheng/06124.Wma
就是张智霖的拍的
[ 本帖最后由 孔明诸 于 2007-5-2 13:29 编辑 ]
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