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标题: 向乳房致敬,但跟丁度·巴拉斯划清界限, 观碟手记之《乳娘》
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泡泡营
#1
发表于 2005-12-3 22:20
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向乳房致敬,但跟丁度·巴拉斯划清界限
——观碟手记之《乳娘》
前些日子去广州淘碟,偶见几部维斯康提的片子,部分闻所未闻,但还是毫不犹豫的买下。无独有偶,也是前些日子,看一部德国同志话题的搞笑温情片《衣柜里的男人》时,男主角去影院小厅看电影,不幸被醉鬼打扰,也有这么一句台词——“怎么这样的人也来看维斯康提呢?”
在整个欧洲范围内,对维斯康提的尊敬都是极为真切的。但在我看来,对大师最好的尊重就是拍出更好的片子,当然,像去年香港某导演拍出“中国人的《红白蓝》”向大师致敬,就是“先鞠躬,后放屁”的调调了。
贝洛奇奥被称为“维斯康提的接班人”,但现在也是六十多岁的老人了。我看过他的《肉体的恶魔》,可成名作《口袋里的拳头》却是无处寻觅。《乳娘》(又译《难以抗拒的温柔》)是1999年的坎城参赛片,那年的贝洛奇奥刚好60岁,选玛雅•森莎做女主角,倒有向乳房致敬的意味。
说到向乳房致敬,意大利的另一位导演丁度•巴拉斯倒是此中行家,他对丰乳肥臀的迷恋实在深得我心,比如《红辣椒》、《米兰达》,都有惊人的丰腴之美,意大利女人的身材特点被他利用的淋漓尽致。我相信,在潜意识里,丁度•巴拉斯这个胖老头渴望向母体回归,至于贝洛奇奥,他倒是比丁度•巴拉斯“正派”,老老实实的拍母爱,玛雅•森莎的丰硕胸部在片子里只是惊鸿一瞥,如果换成丁度•巴拉斯,肯定会物尽其用。
也就是说,贝洛奇奥向乳房致敬,但不含任何色情成分,而其所擅长的隐喻功力却是与维斯康提如出一辙。
所以,《难以抗拒的温柔》就成了地道的文艺片,两个母亲之间的“斗争”更多的是婴儿对母体选择时的一次“出轨”。在影片结尾,保姆说“孩子已经不吃奶了,他不再需要我了”,而与此同时,母亲克服了产后抑郁症,久违的阳光打在她脸上。
断奶的婴儿就要回归了,母亲的概念被确定。而在婴儿诞生时,母亲将养育的义务交给了保姆,对母性本能深怀恐惧。我不愿意将此与影片的政治寓意联系在一起,却更愿意把它看作是母子间的一次互相背叛,当婴儿吃下保姆的第一口奶,背叛就发生了。
但这种背叛注定是暂时的,短暂的让男主人和保姆之间无法发生什么。其实我讨厌饰演母亲的华薇莉泰•塔奇,这个干瘪女人总让我感觉阴沉,僵硬的面部轮廓使得她在每部电影里都缺乏动感,即使她后来做了导演,所拍的片子也总有阴沉的气息。
所以,我的私心盼望着男主人尽快出轨,告别干瘦的塔奇,投入丰满迷人的玛雅•森莎的怀抱,其实每个男人都有向母体回归的潜意识,大人更是如此。说白一点,就是每个男人都有不同程度的“恋乳情结”。
但是,男主人是那么的克制,而当他的情感即将决堤,要以孩子为“诱饵”,企盼保姆回归时,才发现孩子并没有“配合”他,而是断奶了,不再依赖保姆的温柔怀抱,出轨也便没了条件。
——这就是贝洛奇奥的片子,内敛含蓄,在千钧一发之际嘎然而止,然后一切化于无形。
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发表于 2005-12-4 14:33
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发表于 2005-12-4 23:34
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#4
发表于 2005-12-4 23:51
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QUOTE:
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alazure
于2005-12-04, 23:34:51发表
好羡慕程名振啊,嘻嘻
什么?
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#5
发表于 2005-12-5 10:48
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那个老流氓,才是历史上的乳房爱好者(好令人羡慕啊,完全是玩笑啊)借战争抓俘虏之机,窥视人家妇女的MM,发现还处于哺乳期的孕妇,就放走,结果自己到在历史上留下了一个不乱杀之名,让人为自己作好事,祈福。
上遥除名振永宁令,使将兵徇河北。名振夜袭邺,俘其男女千余人,去邺八十里,阅妇人乳有湩者,九十余人,悉纵遣之,邺人感其仁,为之饭僧
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发表于 2005-12-5 11:10
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原帖由
alazure
于2005-12-05, 10:48:10发表
那个老流氓,才是历史上的乳房爱好者(好令人羡慕啊,完全是玩笑啊)借战争抓俘虏之机,窥视人家妇女的MM,发现还处于哺乳期的孕妇,就放走,结果自己到在历史上留下了一个不乱杀之名,让人为自己作好事,祈福。
上遥除名振永宁令,使将兵徇河北。名振夜袭邺,俘其男女千余人,去邺八十里,阅妇人乳有湩者,九十余人,悉纵遣之,邺人感其仁,为之饭僧
哈哈
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