[原创]水和塔可夫斯基的电影

水和塔可夫斯基的电影




做景观设计经常要遇到水景设计，教科书里的那些陈词滥调已经像一
具具僵尸，让我不想去触碰。前人的辉煌个案也并不能穿透我的内心
成为我灵魂和血液的一部分。从东方古典庭园一直到欧陆现代庭园，
无不如是。恭王府的“曲水流觞”和龙安寺的枯山水“一池三山”之
流的所谓象征手法显得那么矫柔造作、牵强附会。对自然刻意的小趣
味、小模拟都在使人的亲水天性成为一句空话。设计师对水本能的体
悟能力在日益丧失，剩下的是像生硬套用营造则例那样的下意识行为，
比如言及广场就必然搁置旱喷，言及地形高差就必然搁置跌水，这些
鬼把戏首先扼杀了水的生命，水又怎么去对人的心灵产生震撼？一
度，我对水景设计感到腻味，感到无从下手。

直到看了塔可夫斯基的电影。

实际上，我只看了塔可夫斯基的四部片子：《乡愁》、《潜行者》和
《伊万童年》、《镜子》。对我来说，塔可夫斯基像一座巨大的迷宫，
正如费里尼的后期和戈达尔的全部。塔氏想表达的东西极端内敛且高
度抽象，从内在的意义试图去解读和接近大师至少目前对愚钝的我来
说是一项苦役。我情愿跟随我的眼睛去接受塔氏电影的影象的刺激。
我注意到，水是作为一个特别的元素镶嵌在塔氏的影象群里。水的种
种形态，或者说是水的种种微妙、稍纵即逝的表情都被塔氏敏锐地捕
捉到并淋漓地呈现给观者，比如黎明弥漫着水雾的田园、缓慢滴下的
水及寂静洞穴的水滴的回音、水反射在昏暗空间表面的焦散投影、长
满青苔的水院以及水院台阶上的女孩、漏雨的房间在雨中和雨停后的
形态、暗夜林中的水塘、器物中的水、透过玻璃窗看有攀缘植物的后
院、清澈的水下面破败物件、雾霭中的草坡如雕塑般呆立的人物、伏
在浅水上的狗......塔氏运用空间将水赋予了生命，组成一幅幅梦境
般的画面，画面如此神奇，轻轻抓挠着我的内心，我隐约预感这些画
面将针芒一般永久地驻留我的体内。一种久违的欣喜奔流而出，正如
第一次阅读亚历山大的《建筑的永恒之道》的那种欣喜。好象罗丹说
过一句话，原话我记不住了，大意是每一块石头的内在都只能有唯一
的灵魂，它强烈呼唤着雕塑家的手。我想水也一样，并且水是流动的
石头，水更难把握，但在特定的空间里，水只能有唯一的灵魂，塔氏
做到了，塔氏是水的杰出雕塑家。

“当一个人诞生的时候，他是软弱而柔顺的，当一个人死去时，他是
冷固而僵硬的。当树木成长时，它是柔软的、柔性的，而当它变得坚
枯时，便即将死亡。强硬和有力是死亡的标志，柔软和弱小却是生命
鲜活的体现。故什么东西僵化后，就不会取胜。”这是《潜行者》里
的一句话。我有点明白塔氏为什么对水如此迷恋了。塔氏让我接近了
一个真相，关于水的真相。

向你致敬，塔可夫斯基。

[[i] 本帖最后由 眼儿媚 于 2008-5-27 23:10 编辑 [/i]]

塔可夫斯基在这里找不到知音,唉.帮你顶下,然后闪人.

哎！

这里可能会寂寞了~

论坛好像没有多少人认识塔可夫斯基~

“水和塔科夫斯基的电影”，这个主题很宏大。一想到这个，我就忍不住想回过头去把《潜行者》再看一遍

p.s.：五年后的顶贴+挖坟，甚好，甚强巨！:lol:

既然这个帖子提到了水，那怎么能够不挖一下呢~~~~

真是好帖子，虾米时候偶滴评论可以写到这种程度啊~~~~~

只能是奢望了