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    脑袋里还对若干年前邋里邋遢的“济公”印象深刻，走进《满汉全席》演播室，看重出江湖的老“济公”游本昌在台上用地道的“宦官腔”大声宣读着“金牌菜令”，任台上台下乐翻了天，脸上却仍然波澜不惊，心想：到底是喜剧演员出身，能做到如此不动声色地轻松搞笑！
　　中央实验话剧院的元老级人物，观众公认的喜剧派表演艺术家，本想采访会在一派轻松调侃的气氛中进行，没想到，化妆室里，年逾古稀的游本昌一反台上的轻松幽默，短短十余分钟的访问，谈及艺术、表演、哑剧……老人竟连连叹息，且一声更比一声无奈——
　　叹息一：不再属于这个圈子
　　出名要趁早，趁热打铁更是演员早日出头的不悖真理。这个角度上讲，游本昌统统不及格。“‘济公’是我的第80个角色，那会儿距离我上戏毕业已经有30年了。”
　　17年前凭借《济公》一夜成名后，曾经有大量类似的角色涌来，“我一部也没有接，就是不想重复，怕被一类角色束缚住。”为坚持理想，宁愿与这个圈子渐行渐远。于是，我们看到的游本昌仿佛一下子从影视圈消失，不接电影也很少拍电视剧，名利都被放到了一旁，被喜新厌旧的观众遗忘也是再正常不过的事情。
　　“时也，运也，命也。做演员，首先要有才华、要努力，另外，机遇也很重要。演戏是一个双向选择的过程。我演不了的戏，任何人来劝都没有用，我不会去接；反过来，也有我看好的、并且自己有把握能演好的角色，却往往又已经定下了别的演员……唉！其实我跟这个圈子并不是很熟悉，而且也不擅长与圈内人交往……实际上，我已经不在这个圈子里了。”
　　叹息二：我不是喜剧演员
　　最近的游本昌，因为接拍了国内第一部古装情景喜剧《清明酒家》而重新受到观众的注意。不是时下流行的夸张搞笑，游本昌把情景喜剧界定为舞台表演与生活表演之间，“是相声的延长，不光靠贫嘴更要靠肢体和表情，有些地方我还会尝试用‘莎剧’的表演方式来处理。”
　　阔别荧屏多年却选择了正走下坡路的情景剧，游本昌强调“因为导演没把我当喜剧演员，我觉得可以沟通，并且是第一部古装的情景喜剧，我也愿意去尝试、开拓一些新的东西。”
　　觉得自己做喜剧演员始终不够资格，对观众强加给自己的“喜剧表演艺术家”的“封号”似乎一直“耿耿于怀”。采访中，游本昌反复强调“我是个性格演员，可以塑造不同的角色。我喜欢喜剧并对喜剧非常感兴趣，可是我并不擅长喜剧。人们愿意看我演喜剧，能演我会尽量去演。但是，我以后能把一个悲剧角色演得更好那也说不定呀……”有点认真还有点较真儿，这时的游本昌，同每一个爱絮叨的老人一样。
　　叹息三：哑剧后继无人
　　除了演活“济公”，游本昌更是一位技艺精湛的哑剧表演艺术家，主演的《幽默芭蕾》、《三岔口》等一度给观众留下很深的印象。
　　上世纪50年代第一次接触，80年代有国外演员来华表演，从此就迷上了这门不出声的艺术。几十年来，游本昌一直默默地从事着哑剧艺术的研究创作，2000年更投资100多万，在总结西方与中国传统艺术的基础上拍摄出了50集电视哑剧《哑然一笑》，“但是，由于各方面原因，这部片子最后一集都没有发出去。”
　　“哑剧是沉默的艺术，在国外已经被普及为街头艺术，可是在中国的发展却很困难，浮躁的大背景面前，哑剧这种需要静心欣赏的东西目前好像不被接受。”
　　尽管如此，还是在为振兴中国特色的哑剧艺术而奔走呐喊，“我希望能够有有志者在这方面继续开拓，让中国也能有自己的哑剧；我希望在不远的将来，我国也能培养出自己的哑剧表演大师……”在电视媒体与文字记者面前，游本昌不厌其烦地重复着以上的说法，语气里满是不容置疑的坚定。
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游本昌是我母亲同事的表哥，据说此人成名后太得意忘形了，比如济公续集的主题歌什么，全部要求由自己一人包揽，并且渐渐有些不把他人放在眼里，殊不知当时的中国基本接受不了明星的自我包装，所以，游本昌后来也就被人淡忘了。

不管人品问题了………济公还是很深入人心的角色嘛，隐约记得小时候偶曾经表演过鞋儿破帽儿破…………

喜欢济公  

btw：最后的那个照片不好，感觉怪怪的，好像遗像

[quote]原帖由[i]飛雲[/i]于2005-09-01, 2:37:37发表
樓上說的跟樓主說的有點不同哦 [/quote]
甘宁兄的说法其实我也略有耳闻，只不过记者采访的时候肯定会用曲笔，自然也就会有出入

我是断断续续听到过很多此人的负面传闻
与采访真是区别很大呀

不是我说，他长得就适合搞喜剧……

从此报道中也能看出他太过于计较了
我记得前阵子看对何润东的采访，他说：有时候不得不接一些自己并不喜欢的角色，因为只有这样，以后才有更多的机会去演自己喜欢的角色。觉得他说的很有道理，有时为了达到最终的目标，需要做些牺牲和妥协。

相比游本昌，个人更喜欢王景愚。

今天再看看其实演技也不过如此

不过对那首歌倒是印象很深刻

想听牛群版的济公大战咨三四郎