散戏
　　
　　 张爱玲
　　
　　闭幕后的舞台突然小了一圈。在硬黄的灯光里，只有一面可以看看的桌椅橱柜显得异常简陋。演员都忙着卸装去了，南宫婳手扶着纸糊的门，单只地在台上逗留了一会。
　　
　　刚才她真不错，她自己有数。门开着，射进落日的红光。她伸手在太阳里，细瘦的小红手，手指头燃烧起来像迷离的火苗。在那一刹那她是女先知，指出了路。她身上的长衣是谨严的灰色，可是大襟上有个钮扣没扣上，翻过来，露出大红里子，里面看不见的地方也像在那里火腾腾烧着。说：“我们这就出去--立刻！“
　　
　　此外还说了许多别的，说的是些什么，全然没有关系。普通在一出戏里，男女二人历尽千辛万苦，终于会面了的时候，剧作者想让他们讲两句适当的话，总感到非常困难，结果还是说到一只小白船，扯上了帆，飘到天边的美丽的岛上去，再不就说起受伤的金丝雀，较聪明的还可以说：“看哪！月亮出来了。“于是两人便静静地看月亮，让伴奏的音乐来说明一切。
　　
　　南宫婳的好处就在这里--她能够说上许多毫无意义的话而等于没开口。她的声音里有一种奇异的沉寂；她的手势里有一种从容的礼节，因之，不论她演的是什么戏，都成了古装戏。
　　
　　出了戏院，夜深的街上，人还未散尽。她雇到一辆黄包车，讨价四十元，她翻翻皮夹子，从家里出来得太匆忙，娘姨拦住她要钱，台灯的扑落坏了，得换一只。因此皮夹里只剩下了三十元。她便还价，给他三十。
　　
　　她真是个天才艺人，而且，虽说年纪大了几岁，在台上还是可以看看的。娘姨知道家里的太太是怎样的一个人么？娘姨只知道她家比一般人家要乱一点，时常有些不三不四的朋友来，坐着不走，吃零嘴，作践房间，疯到深更半夜。主人主母的随便与不懂事，大约算是学生派。其他也没有什么与人不同之处。
　　
　　有时候南宫婳也觉得娘姨所看到的就是她的私生活的全部。其他也没有什么了。
　　
　　黄包车一路拉过去，长街上的天像无底的深沟，阴阳交界的一条沟，隔开了家和戏院。头上高高挂着路灯，深口的铁罩子，灯罩里照得一片雪白，三节白的，白的耀眼。黄包车上的人无声地滑过去，头上有路灯，一盏接一盏，无底的阴沟里浮起了阴间的月亮，一个又一个。
　　
　　是怎么一来变得什么都没有了呢？南宫婳和她丈夫是恋爱结婚的，而且--是怎样的恋爱呀！两人都是献身剧运的热情的青年，为了爱，也自杀过，也恐吓过，说要走到辽远的，辽远的地方，一辈子不回来了。是怎样的炮烙似的话呀！是怎样的伤人的小动作；辛酸的，永恒的手势！至今还没有一个剧作者写过这样好的戏。报纸上也纷纷议论他们的事，那是助威的锣鼓，中国的戏剧的传统里，锣鼓向来是打得太响，往往淹没了主角的大段唱词，但到底不失为热闹。
　　
　　现在结了婚上十年了，儿女都不小了，大家似乎忘了从前有过这样的事，尤其是她丈夫。偶尔提醒他一下，自己也觉得难为情，仿佛近于无赖。总之，她在台下是没有戏给人看了。
　　
　　黄包车夫说：“海格路到了。“南宫婳道：“讲好的，静安寺路海格路。“车夫道：“呵，静安寺路海格路！静安寺路海格路！加两钿罢！“南宫婳不耐烦，叫他停下来，把钱给了他，就自己走回家去。
　　
　　街上的店铺全都黑沉沉地，惟有一家新开的木器店，虽然拉上了铁栅栏，橱窗里还是灯火辉煌，两个伙计立在一张镜面油漆大床的两边，拉开了鹅黄锦缎绣花床罩，整顿里面的两只并排的枕头。难得让人看见的--专门摆样的一张床，原来也有铺床叠被的时候。
　　
　　南宫婳在玻璃窗外立了一会，然后继续往前走，很有点掉眼泪的意思，可是已经到家了。
　　
　　一九四四年九月
　　
　　今天偶然读了张爱玲的这篇散戏，可能是我的生活阅历还浅吧，没能透彻领会她写这篇文章时的感情和意图，请哪位高人热心给与指导一下好吗？谢谢

借一个戏剧演员在戏剧与现实生活中的差别，讲出了生活的本质。文章并没有讲什么道理，只是重现了生活。作者似乎是在告诉我们，文中主角南宫这个人的生活就是这样的。它存在，仅此而已。

[quote]南宫婳的好处就在这里——她能够说上许多毫无意义的话而等于没开口。她的声音里有一种奇异的沉寂；她的手势里有一种从容的礼节，因之，不论她演的是什么戏，都成了古装戏。[/quote]
张爱玲的好处也在这里，她能够说许多美丽的苍凉的话而等于没开口，我能读到的是一种气味，一种颜色，只有张爱玲才有的。她的声音里也是有一种奇异的沉寂，她的手势里也是有一种从容的礼节，正如她对生命的解释“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子”，小说外在是清秀脱尘的沉醉的文字，内里是女性苦涩的挣扎，“总之，她在台下是没有戏给人看了”，是必然的苍凉。
孟悦和戴锦华有句话说：“张爱玲的世界沉浮在黄昏与黎明的交汇处，充满了色彩的幽暗与丰饶，如同在黎明的第一线晨光中挣不脱的昨夜的梦魇。”我觉得它形容张爱玲的气味和颜色很到位了。
我能想到的就到这里了~

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谢谢两人的解答：）