请教：关于孟浩然《夏日南亭怀辛大》一问

[size=3]有一本书说：孟浩然的《夏日南亭怀辛大》中间六句似对非对，我觉得这六句对得很工整啊，请问书上为何说它们似对非对？[/size]
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[size=3]附：《夏日南亭怀辛大》[/size]
[size=3]      山光忽西落，池月渐东上。 [/size]
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[size=3]　　散发乘夕凉，开轩卧闲敞。 [/size]
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[size=3]　　荷风送香气，竹露滴清响。 [/size]
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[size=3]　　欲取鸣琴弹，恨无知音赏。 [/size]
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[size=3]　　感此怀故人，中宵劳梦想。[/size]

古诗不需要对，他又对上了。意思就是叫你写标语，结果标语两句话对得很好，但标语又不是对联，贴出去就是似对非对了。

学习中......

[color=Silver][[i] 本帖最后由 tiger1970 于 2012-3-26 17:41 编辑 [/i]][/color]

老虎明明显是被诗区现在的气氛给吓着了:hz1027:

讲句公道话，版主的确是有故意不作为的嫌疑，平和一点的网友都不敢来发言了。

我也来说几句
其实这问题放在对联区会更好一点，
山光忽西落，池月渐东上。//就对联而言，这上下尾都是仄，不工，然后西对东，意工音不对

散发乘夕凉，开轩卧闲敞。//夕对闲也是平仄不对

荷风送香气，竹露滴清响。//香对清依然

欲取鸣琴弹，恨无知音赏。//这个应该不属对联吧，大伙都看得出

感此怀故人，中宵劳梦想。//如上

所谓似对非对应该是指前面“三联”，虽然语意上都没问题，但并不符合对联的平仄格律。其实在很多骈体文里面也有很多这种“假对联”，毕竟整篇文章都要合着对联那严格的平仄，那束缚也太大了，只要意思上对上了，读起来也就很有气势了

不知道我说的对不对，反正我就是这么想的，所以我就这么说了，专家们有更好意见，欢迎指正，但是不要骂我，我也怕:hz1028:

纯对联角度，欧阳珠玉之言在前，吾附议足矣！这……只是古风吧？

回复 #5 无题 的帖子

确是五言古风

[quote]原帖由 [i]ouyangnitian[/i] 于 2012-3-26 17:48 发表
老虎明明显是被诗区现在的气氛给吓着了:hz1027:

讲句公道话，版主的确是有故意不作为的嫌疑，平和一点的网友都不敢来发言了。

我也来说几句
其实这问题放在对联区会更好一点，
山光忽西落，池月渐东上。 ... [/quote]


我引咎辞职，欧阳来当版主吧。

二楼的说法是不对的，会误导读者的。

回复 #7 蒹葭苍苍 的帖子

瞧我这嘴，总忍不住要说点是非，不过我没别的意思，只是觉得此区还是尽量干净点好，别这样挤兑俺:hz1004:

您大人大量别介意哈:hz1026:

回复 #4 ouyangnitian 的帖子

欲取鸣琴弹，恨无知音赏

——这个叫做流水对，亲~

[quote]原帖由 [i]Z_Artemis[/i] 于 2012-3-27 00:18 发表
欲取鸣琴弹，恨无知音赏

——这个叫做流水对，亲~ [/quote]
对联不是仄起平收吗？为什么这个是流水对？

回复 #9 Z_Artemis 的帖子

百度了一下，果然有流水对这说法，仔细想了一下，也却有“对”的那个意思 ，多谢指教了。
[url]http://baike.baidu.com/view/312543.htm[/url]

不过当然这两句也一样只能算“假流水对”。看百度举得几个例子

欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣）
不堪玄鬓影，来对白头吟。（骆宾王）
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。（杜甫）
唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。（元稹）
这些平仄都很工整理的。

我错了，想当然了，转贴一下，原来似对非对是这么个意思

    似对非对，顾名思义就是表面文字看似对仗，其实并没有严格依存格律对仗，如唐诗《边词》：“五原春色旧来迟，二月垂杨未挂丝。”乍看去似对，实则非对。沈祖棻先生在《唐人七绝诗浅释》中谓这种作法：“自然流动而不着力。”认为这是初唐七绝诗中一种鲜明的艺术风格。
    翻开一部《全唐诗》，这样的例子很多，如杜审言《赠苏书记诗》之“红粉楼中应计日，燕支山下莫经年。”再如其《渡湘江》之“迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。独怜京国人南窜，不似湘江水北流。”以及王勃的《蜀中九日》：“九月九日望乡台，他席他乡送客杯。人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来。”更是整首“似对非对”。
    这样处理，无疑在有限的空间内，让文字显得更加紧凑而流畅，又不失活泼、自由的地方。沈德潜《唐诗别裁》中言：“似对不对，初唐标格。”即以不太严格的对句，表达了自然流丽的风姿。难怪沈祖棻先生要说“自然流动而不着力”，这种“流动”增强得正是文字整体的可读性。
    在诗中，尤其是首句大量出现“似对非对”，与诗之格律在首句和尾句的“放宽”不无关系。律诗讲求对仗，但首尾可以不顾，故在日常行吟间，原想追求整体对仗、协调的作者，便在首尾部分有意放宽了格律，巧妙运用“似对非对”，从而使句式在整齐中，不乏灵活。如白居易“君游丹陛已三迁，我泛沧浪欲二年”，刘禹锡“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜”者，比比皆是。
    而如李白这样的无羁之人，更是不由格律束缚，将“似对非对”放置在了紧要的颔联，在《听蜀僧浚弹琴》中，一句“为我一挥手，如听万壑松”，是异常得涤人胸襟，尽管后世学者均称这是“变例”，但还是成就了千古名句的尊位。
    李白的狂狷，用杜甫的《狂夫》正作注角。“万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。”从“万里桥”，到“百花潭”，经过“似对非对”，构成言语上的天作之合，尽管一联中接连出现四个生硬的地名，但却延展出层次，流动中不得感慨，“欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂

[color=Silver][[i] 本帖最后由 yangyan1612 于 2012-3-27 10:47 编辑 [/i]][/color]