持梅寄人一组

[font=楷体_GB2312][size=3]持梅赠小令
吟成小令一枝梅，吹雾窗前忽尽开。
海内浮云飘绿酒，江南暖日映苍苔。
梦中频念添衣起，心上唯怀加饭来。
我亦浑人卿莫笑，世间相望几知回。
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[font=楷体_GB2312][size=3]持梅赠馍馍
金陵应是乱云堆，青鹤衔梅破月来。
脉脉霜流心上过，萧萧风信鬓边催。
闺中离曲人思去，楼上幽歌客梦回。
别作镜前相慰趣，何妨尘世且推杯。
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[font=楷体_GB2312][size=3]持梅赠怀袖
思卿欲寄岭南梅，一点朱唇堪放杯。
门外千峰收暮雪，窗前四海散晨苔。
昨时容鬓窥人度，此刻心情羁旅回。
造化无穷情未尽，堪嗟尘事上心来。
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[font=楷体_GB2312][size=3]持梅赠飞絮
遥思北地故人杯，意气东山顶上来。
月里轻明孤影过，云中掩敛数声回。
耽成旧梦眼中接，偶别新词掌上催。
闻得通宵吟有雪，枝头忽见逸飞梅。
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[font=楷体_GB2312][size=3]持梅赠老马
憨兄情态梦常回，曾记锦城初宴开。
讵有鹿孤鸣冻草，犹疑鸟逝索寒杯。
此时新景委红树，是处故心销绿苔。
还借霜风传我信，西窗又发一枝来。
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[font=楷体_GB2312][size=3]持梅赠敏敏
儿时风物眼前回，宿酒扶头犹怯杯。
唯恐夜深花睡去，恒知日短梦常来。
霜飞南海山川尽，浪涌东堤烟雾开。
惜别悲欢无断绝，持梅弹却指间灰。
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[font=楷体_GB2312][size=3]持梅赠放舟
折梅欲寄梦巡徊，咏絮新诗懒举杯。
犹记心中一点火，不闻耳外数声雷。
悠悠逝水东西阔，寂寂清风早晚回。
鲁国雁声云里唤，希君认取故人来。
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[font=楷体_GB2312][size=3]持梅赠小雪
恍然月落故人回，鬓发青青间早梅。
新梦填空金镂枕，旧思生满玉胶杯。
雪云却返为伊去，箫鼓皆回如我来。
还就临屏参妙语，两心相笑眼前灰。
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[font=楷体_GB2312][size=3]持梅赠绿腰
绿腰轻舞戏风雷，翻作相思万里来。
新月额前偷照耀，旧烟心上任徘徊。
当时漫笑罗衫泪，今日唯怜蜡烛灰。
我愿人兮邀梦里，与卿持手一枝梅。
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[font=楷体_GB2312][size=3]持梅赠砚雪
霜鸿已破小池苔，一笑窗前为汝开。
情似蝶飞轻婉转，思如蚕吐故绵回。
无聊书画痴人笔，有累身心醉客杯。
未记知名何足道，持梅相看在蓬莱。

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[color=Silver][[i] 本帖最后由 唐破虏 于 2012-1-11 22:30 编辑 [/i]][/color]

都半夜了，先顶上，明天有空再细赏！:hz1020::hz1020:

无题于诗词粗浅，妄言几句，还望指点：

1、格律工整，对仗也是极工。
2、赠老马律同位重“犹”字，笔误吧。赠小雪律尾联重“前”字。赠敏敏律的“唯恐夜深花睡去”这是成句吧，个见觉尽量少用，或者改为化用。
3、蒹葭曾说我宫词组诗中说理成分太多，我看看确实是。站另一角度，楼主诗中的情、理多藏于述景之类句中，但我的理解能力较差（差就差，事实嘛），常常便觉不是很容易把握准诗所表达的内涵。
4、律中忌几联句式雷同，赠老马律的中两联句式就完全相同。前四首中两联中皆有“X+方位词”如海内、闺中、门外、月里这样的结构，第七首也有“心中/耳外”、第九首有“额前/心上”，想来此种也是律中一种避免句式雷同的一种方法吧。

暂时想到这些，而第三点正是我的短处、楼主的长处，但我看不十分懂的时候也有些郁闷。:handshake:

先谢谢无题兄的细心和有心，一起交流。

赠老马律同位重“犹”字，笔误吧。赠小雪律尾联重“前”字。
谢细心，这两字可改，虽然七律不像五律要求必不重字，但通常还是避免些好。
唯恐夜深花睡去，意指深夜对花思故人而不眠，怕花睡人亦睡。
接句恒知日短梦常来。又反其意言白天亦思人而梦。和东坡原句偶合，避嫌当改，但恐失去本意，且罢了。
其实诗词拟前人句很多，有故意有无心，看当时具体情况，不必刻意忌讳。
句式结构的斟酌主要就中两联而言，尽量音节错落，读之更富美感和跌宕。这里面除了用词组断节，如2212,2221等，须注意词性的变化。上下联断节一样，但各节词性不一样，不须避忌。当然有佳句则更无需在意。
律诗的格律是亦分必遵守（平仄，对仗，三平，失粘，孤平等）和可斟酌（八病中一部分），可斟酌部分本身亦论者莫衷，除非致力研究，今天做诗就无须过于受桎梏。
律诗重要的是立意大于技巧大于辞藻，三者俱佳最好，当然格律是基本。
诗以言志，这才是我们写诗的初衷。
最后再致谢握手，共同交流进步。