历史上的张飞竟然是大书法家

受《三国演义》的深远影响，张飞留在人们头脑中的印象是不通文墨的赳赳武夫。其实，历史上的张飞不仅是三国时期勇冠三军的名将，而且还是一位大书法家。

多年前，邓拓在《由张飞的书画谈起》一文里说：“我国书法家并不限于文人，武将中也不少，如岳飞、张飞等。”有位读者看了，去信问说：“张飞是身长八尺，豹头环眼，燕颔虎须，声若巨雷，势如奔马，长坂坡一声吼，喝断了桥梁水倒流的人物，怎么也会是书法家呢？”对于这样的疑问，邓拓引了几本古书中关于张飞书法的记载来佐证。

有关张飞书法的记载，最早见于南北朝时期梁人陶宏影的《刀剑录》。他写道：“张飞初拜新亭侯，自命匠炼赤山铁，为一刀。铭曰：新亭侯，蜀大将也。后被范疆杀之，将此刀入于吴。”这个《新亭侯刀铭》便是张飞的书法作品。

《蜀中名胜记》第二十八卷中记载，顺庆府渠县（即三国时的宕渠县）有一个八濛山，山下有一石，石上题有：“汉将张飞率精卒万人大破贼首张郃，立马勒石”两行隶书大字。这段题字说的就是那次张飞以少胜多，把名将张郃打得大败而逃的事情。据说当时张飞非常高兴，得意之际，便以石代纸写下了这段文字。愚以为，《蜀中名胜记》的作者是明代文献学家、曾任四川右参政的曹学佺，此人当时既有文化地位，又有政治地位，他的记载应该是可信的。

清代人赵一清所写的《稿本三国志注补》中，引自《方舆纪要》上的话也说：八濛山“山下有勒石云：汉将张飞率精卒万人，大破贼首张郃，立马勒石。盖张飞所亲书也。”

《三国志集注》中张飞传集解引，也认为这句话是张飞亲笔题写的。并且说，原刻石经过长久的风化剥蚀，文字已经不太清楚。现存的“立马铭”是光绪七年（1881年），根据岐山知县胡升猷家藏原拓，重刻于八濛石壁的青石质碑石。今陕西岐山县博物馆就收藏有一幅张飞“立马铭”手书碑石原拓，字体、大小均与史载吻合。碑刻共22个文字，用笔丰满遒劲，气势刚健凝重，结体浑朴敦实，充分显示了作为书法家之张飞的个性和风格，不失为一篇难得的书法作品。由此可见，张飞的书法颇具大家手笔。

明代的《丹铅总录》中，也有一条关于张飞书法的记载：“涪陵有张飞刁斗铭。其文字甚工，飞所书也。张士环诗云：天下英雄只豫州，阿瞒不共戴天仇。山河割据三分国，宇宙威名丈八矛。江上祠常严剑珮，人间刁斗见银钩。空余诸葛秦川表，左袒何人复为刘”。“飞所书也”，说明这个铭文是张飞所书。

陆游青年时代曾有“上马击狂胡，下马草军书”的冲天之志，没想到早在三国时代就有张飞替他真正做到了。元吴镇《张翼德祠》诗作云：“关侯讽左氏，车骑更工书。文武趣虽别，古人尝有余。横矛思腕力，繇像恐难如。”意思是张飞的书法很有造诣，连三国著名的书法家——魏国的钟繇、吴国的皇像都比不上他。

在古代，书画往往不分家。张飞不仅书法作品甚佳，而且还很爱画画，尤其喜欢画美人。据明代卓尔昌编著的《画髓元诠》载：“张飞……喜画美人，善草书。”张飞的书法真迹尚有存世者，可惜的是张飞画的真迹却至今尚未发现，这也是历史的一个小小的遗憾。

[color=Silver][[i] 本帖最后由 ssslgrsss 于 2011-11-15 21:01 编辑 [/i]][/color]

[quote]原帖由 [i]ssslgrsss[/i] 于 2011-11-13 14:51 发表
多年前，邓拓在《由张飞的书画谈起》一文里说：“我国书法家并不限于文人，武将中也不少，如岳飞、张飞等。”有位读者看了，去信问说：“张飞是身长八尺，豹头环眼，燕颔虎须，声若巨雷，势如奔马，长坂坡一声吼，喝断了桥梁水倒流的人物，怎么也会是书法家呢？”对于这样的疑问，邓拓引了几本古书中关于张飞书法的记载来佐证。

[/quote]
:hz1017:中国的历史教育真是个悲剧。

楼主，如果不标明转载，那就算剽窃

[color=Silver][[i] 本帖最后由 alance1981 于 2011-11-13 15:56 编辑 [/i]][/color]

[url]http://www.xycq.net/forum/thread-47354-1-1.html[/url]

真的假的？
三国演义误我不浅哇、、、
羞愧ing……
:hz1014:

会写几个字，就成书法家了，还是大书法家！这个书法家也太不值钱了吧:lol:

三国时期书法除了钟繇父子，恐怕就要数张飞最牛了。

不是的。看过一些古人的法书评论，三国时张飞的书法大约在30位之后。
而且蜀汉书家的书法排位都不高。

传说中的张飞那块碑我看过照片，放在汉碑里，不是一流作品。当然，我一看就笑啦，这确实就应该是张飞写的......就是那种感觉。
感觉能和曹孟德那两个字打个平手。

三国书法家除了钟繇之外，还有皇象这位大家啊......这个人不能不提。

[quote]原帖由 [i]颖颖[/i] 于 2011-11-14 00:22 发表
三国时期书法除了钟繇父子，恐怕就要数张飞最牛了。 [/quote]
见过曹操的“衮雪”不？一飘逸，一凝重，阴阳开阖，法度严谨
《八濛山铭》中最好的就是“率”字，峻拔灵动兼而有之。

[color=Silver][[i] 本帖最后由 轮回 于 2011-11-14 11:31 编辑 [/i]][/color]

我晕，这不会成为月经贴吧……还是说咱们现代人真的空虚到翻盘就要翻个够的境地了？

张飞女儿做了皇后，所以张飞就是帅哥——翻案就是这么简单无脑:hz1022:

什么是书法家？

只有一幅作品竟然可以称书法家？

只有一幅作品就被公认为超一流书法家的有：
蔡邕《熹平石经残石》
皇象《急就章》
王珣《伯远帖》
智永《真草千字文》
魏栖梧《善才寺碑》
敬客《王居士砖塔铭》
钟绍京《灵飞经》。

留下作品极少也被公认为超一流书法家的有：
王羲之：真迹无。
王献之：真迹可能只有《鸭头丸帖》。
薛稷：以《信行禅师碑》著称。
孙过庭：《书谱》是真迹、《千字文》疑似，其余的据说都靠不住。
杨凝式：作品不多而且字数极少。

[quote]原帖由 [i]tiger1970[/i] 于 2011-11-14 16:39 发表
只有一幅作品就被公认为超一流书法家的有：
蔡邕《熹平石经残石》
皇象《急就章》
王珣《伯远帖》
智永《真草千字文》
魏栖梧《善才寺碑》
敬客《王居士砖塔铭》
钟绍京《灵飞经》。

留下作品极少也被 ... [/quote]


张飞这就几个字，根本不能同日而语。

你说的那些人虽然真迹留下不多，但历代都有很高评价，也有很多摹本传世。

情况十分不同。

回复 #13 tiger1970 的帖子

你说的那些超一流书法家，也就王羲之，王献之，蔡邕。孙过庭，杨凝式，智永也就是一流书法家。

至于钟绍京，薛稷跟超一流毫无关系。

犯规一次，版主可删：康生的章草和隶书近代可算得上第一等的，左手书法估计应该算得上独步海内了。
再声明一点，我对张先生的人品和作为鄙夷得很，不过是觉得其才足以济恶。

晕，智永是一流？

我们的定义不同吧？
我的定义是：
超一流：中国有汉字2000年，按百年一个算，前20位的。

按照这个，超一流的基本定为（按年代）：
李斯、蔡邕、钟繇、皇象、张芝、王羲之、王献之、智永、欧阳询、虞世南、褚遂良、张旭、颜真卿、孙过庭、怀素、柳公权、杨凝式、苏轼、黄庭坚、米芾、赵孟頫、文征明、邓石如。

一流的，大致相当于现代最高水准者。也就是高于白蕉、沈尹默、邓散木诸家的。

在一流和超一流之间，为准超一流者。我前面的例子，确实准超一流比较多，但哪一个也比这三位高啊。

皇象《急就章》失真。王珣《伯远帖》字多点儿有限。智永《真草千字文》真本在日本中国人还见不着。凭啥人家就成，张飞就不成？

另外，钟绍京、薛稷就算拿不着超一流，准超一流绝对没问题啊。排名前50位绝对没问题。
我的观点，继续往下排（按年代）：
王珣、郑道昭、薛稷、魏栖梧、钟绍京、徐浩、敬客、陆柬之、李北海、贺知章、李白、杜牧、蔡襄、蔡京、宋徽宗皇帝、张即之、鲜于枢、康里巎巎、邓文原、祝枝山、唐寅、董其昌、王铎、傅青主、丁敬（呵呵有点私心，我爱他的隶书）、何绍基、金农、吴让之、赵之谦。（好吧，我最不喜欢的王宠也算一个......）
这些大约都是准超一流档次啊。

[color=Silver][[i] 本帖最后由 tiger1970 于 2011-11-14 17:15 编辑 [/i]][/color]

[quote]原帖由 [i]tiger1970[/i] 于 2011-11-14 17:11 发表
晕，智永是一流？

我们的定义不同吧？
我的定义是：
超一流：中国有汉字2000年，按百年一个算，前20位的。

按照这个，超一流的基本定为（按年代）：
李斯、蔡邕、钟繇、皇象、王羲之、王献之、智永、欧 ... [/quote]


这个超一流也未免多了些......文征明可以和二王相提并论？漏了李阳冰？

准超一流还有李白吗？.... 不敢苟同。

[color=Silver][[i] 本帖最后由 谭文山 于 2011-11-14 17:19 编辑 [/i]][/color]

[quote]原帖由 [i]tiger1970[/i] 于 2011-11-14 17:11 发表
晕，智永是一流？

我们的定义不同吧？
我的定义是：
超一流：中国有汉字2000年，按百年一个算，前20位的。

按照这个，超一流的基本定为（按年代）：
李斯、蔡邕、钟繇、皇象、张芝、王羲之、王献之、智 ... [/quote]


近代没有于右任和舒同吗？

上阳台帖，意气风发到极点。
字型结构已经达到完美，章法十分优秀。
这个不是准超一流，啥是准超一流啊？

我说的是前20多位的嘛......就这个标准。

超一流中也是分类的----我个人观点啊。
最杰出者：颜真卿祭侄文稿、自书告身、王右军丧乱帖、兰亭序、王大令洛神十三行、欧阳询九成宫醴泉铭，这五帖是纯金美玉，镇国之宝，天下莫过之的东西。（大致看作100分）

其次是虞世南汝南公主墓志、褚遂良阴符经、颜真卿多宝塔碑、怀素自叙帖、杨凤子神仙起居法、苏东坡黄州寒食诗、米芾蜀素帖、赵孟頫兰亭十三跋、小楷汲黯传，那是传国重器。（你大致把它看作70分吧）

剩下的大致就在50分以下活动啦。

我评价的是传统书家。

于右任的成绩在于标准草书而不在于草书水准。当然，我的草书是学他的字形----因为我是标准草书的拥护者。

至于舒同......按照传统的方法，不评价1949年后（现代）书家。

[quote]原帖由 [i]tiger1970[/i] 于 2011-11-14 17:23 发表
上阳台帖，意气风发到极点。
字型结构已经达到完美，章法十分优秀。
这个不是准超一流，啥是准超一流啊？

我说的是前20多位的嘛......就这个标准。

超一流中也是分类的----我个人观点啊。
最杰出者：颜 ... [/quote]


杜牧等人不便评价，因为确实没看过他们的字也没临习过，但上阳台可是看过多遍的，
我贴出来大家看看，确实没你说的那么好！[/code]

[img]http://treasure.chinese.cn/image/attachement/jpg/site2/20091106/0023ae9bcbda0c5df98f1d.jpg[/img]

[color=Silver][[i] 本帖最后由 谭文山 于 2011-11-14 17:31 编辑 [/i]][/color]

嗯，漏了李阳冰。原因是我不知道如何打出那个三点水的凝字。再加上我确实也不太看好他......他是继承者而非创造者......

嗯，上阳台贴见仁见智吧。我30岁以前也没看好这个。现在有变化啦。当然，好也不会超过我前面列的那些----也就是说，再好，也是50分以下的。
要是我30岁以前评的话，颜真卿的字统统都会踢出“100分”的行列，而褚遂良会进去。
可是现在眼光不同了啊。

从李白上阳台贴的气韵之中，可以悟出刀法的道理来。

[color=Silver][[i] 本帖最后由 tiger1970 于 2011-11-14 17:33 编辑 [/i]][/color]

近代要是我列的话，邓散木、白蕉、谭延闿、马公愚。沈尹默还要靠下。
再往下就不想评论啦。

维基百科：
"张飞善书画
民间流传张飞善书画、善画仕女图，例如清《历代画征录》载：“张飞，涿州人，善画美人”；明《画髓元诠》载:“张飞……喜画美人，善草书”等，更有“三弟（张飞）画美人，二哥（关羽）补竹”之说。相关说法最早出自明朝人的笔记，并有一份查无原迹的石刻拓文传世。由于明朝上离汉朝已远，史料不见于唐宋，而明人伪作之风又盛，缺乏实证下史家对此说多持否定态度，但却是漫画家、小说家热衷的题材。"

如确如此说，则LZ所说和《三国演义》相比从虚构性来说没有任何区别

我觉得张飞离大书法家资格还有点距离，最多算发烧友级别。

说个实话吧。
张桓侯放在现代，绝对是第一流的水准。
要是放在当时，也就是个写字还不错的将军而已。

右军没有真迹传世，只是没有真迹传到今天而已。南朝隋唐时人还是可以看到真迹的，当时人的评价就已经奠定了他的地位。倒不是靠几份传到今日的真迹闯下名头。